<p class='article-text'><div data-empty="false">للمرة الأولى في هذا القرن، يشهد قطاع صناعة الموسيقى مفارقة غريبة وصارخة، فقد وصلنا إلى الذروة المطلقة في سهولة الاستماع، تلك القدرة على بث أي أغنية سُجِّلت في التاريخ تقريباً، وبشكل فوري، من جهاز صغير يستقر في كف اليد. </div></p><p class='article-text'>ومع ذلك، يختار ملايين البشر نسقاً ماديّاً يتطلب منهم النهوض، وقلب قرص بلاستيكي ضخم كل عشرين دقيقة، وإنزال إبرة ألماسية رقيقة يدويّاً فوق طبق يدور.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">عودة أسطوانات الـ«فينيل» (Vinyl)، ليست مجرد صرعة عابرة ومؤقتة، فوفقاً لبيانات «الاتحاد الدولي للصناعة الفونوغرافية»، قفزت عائدات الـ«فينيل» بنسبة تقارب 14 %، مسجلةً نمواً مذهلاً لـ 19 عاماً متتالياً. وفي الولايات المتحدة وحدها، تجاوزت مبيعات الـ«فينيل» حاجز المليار دولار.</div></p><p class='article-text'>​هذا التوجه ليس مجرد رفض للتكنولوجيا الحديثة، بل هو ثورة نفسية مضادة وعميقة ضد «خفة السيولة الرقمية»، وعصر السحابة عديمة الوزن، فعندما أصبحت الموسيقى لا نهائية ومتاحة فوق الحد، فقدت دون قصد جاذبيتها وثقلها الفني. إن هذا الانتعاش هو بمثابة مهمة إنقاذ لروح استهلاك الموسيقى وقيمتها الوجدانية.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">يتمثل المحفز الأساسي لهذا التحول في «الإنهاك الرقمي»، فقد حوّلت منصات البث التدفقي الموسيقى إلى مجرد أداة بيئية خلفية. </div></p><p class='article-text'>إننا نسبح في بحر لا ينتهي من قوائم التشغيل التي تصوغها الألغوريذمات لتناسب التركيز، أو التمارين الرياضية، أو أيام الأحد الممطرة. وفي هذا النظام الحيوي فائق الكفاءة، تبدو الموسيقى انسيابية وبلا عوائق، لكنها أصبحت أيضاً سريعة الاستهلاك والنسيان.</p><p class='article-text'>أما الفاينل فيتطلب العكس تماماً: الوعي المتعمّد والمطلق. ​إذ لا يمكنك تخطي الأغنية بسهولة على جهاز فونوغراف، ولا يمكنك تفعيل خاصية التشغيل العشوائي (Shuffle) لأسطوانة كاملة أثناء القيادة أو عمل أي نشاط.</p><p class='article-text'>إن الاستماع إلى أسطوانة يعني أن تجلس، وتتأمل الغلاف الفني، وتقرأ الكتيب المرفق، وتلتزم بالرؤية السردية الفريدة للفنان لمدة 45 دقيقة كاملة.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">ومن خلال إدخال هذه «المقاومة المادية المفتعلة»، يعيد الفاينل القيمة والهيبة إلى العمل الفني، محولاً المستمع من مستهلك خامل إلى منسق ومنقب شغوف.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">​مفارقة</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">​إن البُعد الأكثر إثارة للدهشة في هذه الثورة المضادة، يكمن في هوية الفئة التي تقودها، فهذه ليست مجرد رحلة حنين إلى الماضي يخوضها جيل «الطيبين» لاستعادة أيام شبابهم. </div></p><p class='article-text'>بل تظهر بيانات منصة تتبع الموسيقى «لومينيت» (Luminate)، أن المحرك الهائل وراء مبيعات متاجر الأسطوانات المستقلة، يتكون من «الجيل زد» وجيل الألفية —وهي فئات ديموغرافية لا تملك أي ذاكرة حية لعالم ما قبل الإنترنت. ​</p><p class='article-text'>وبالنسبة لجيل نشأ وترعرع في بيئة رقمية عابرة وزائلة تماماً، حيث تعيش الصور على السحاب، وتختفي الرسائل النصية، باتت الملكية المادية تحمل جاذبية تكاد تكون مقدسة. فالأسطوانة عبارة عن مادة ضخمة، ثقيلة، وملموسة، تُعبر عن الهوية.</p><p class='article-text'>​مفارقة الحاكي (فونوغراف) المفقود: وفي تحول بارع يجسد طبيعة الشغف الجماهيري المعاصر، تكشف بيانات قطاع الصناعة أن نحو 50 % من مشتري الأسطوانات لا يملكون من الأساس جهاز حاكي (Turntable) يعمل وصالح للاستخدام.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">​فبالنسبة لهؤلاء المستهلكين، لا يتعلق شراء الأسطوانة بالصوتيات الناتجة عنها، بل يمثل الشكل الأسمى لامتلاك السلع التذكارية، ورابطاً ملموساً يربطهم بفنانين مثل تايلور سويفت، أو سابرينا كاربنتر، أو بيلي آيليش. </div></p><p class='article-text'>وفي عالم لا يمكنك فيه لمس الموسيقى، يصبح امتلاك الغلاف الورقي المطوي، بمثابة وسام يثبت الولاء والانتماء المطلق.</p><p class='article-text'>وفي نهاية المطاف، تثبت هذه الثورة التناظرية Analog المضادة الكبرى، أن البشر لا يعيشون بالسهولة والراحة وحدها، فنحن جُبلنا على عشق الطقوس، ونميل دوماً للمس الأشياء التي نحبها.</p><p class='article-text'>ستظل منصات البث التدفقي تفوز دائماً في معركة السهولة والوفرة —وهناك سبب وجيه لسيطرتها على نحو 70 % من عائدات الموسيقى العالمية، فهي بمثابة الموسيقى التصويرية اليومية لحياتنا.</p><p class='article-text'>لكن أسطوانات الـ«فينيل» استعادت تاج الصدارة، بوصفها التجربة الفنية الأسمى والأفخر.</p><p class='article-text'>ومن خلال إعادة الموسيقى إلى جسدها المادي الملموس، نجح جهاز الحاكي في إنقاذ الألبوم الغنائي من غياهب الضوضاء الخلفية للحياة الحديثة، مبرهناً على أن ثمة أشياء في هذا الوجود هي ببساطة.. أثمن من أن تُترك عائمة فوق السحاب.</p>

ميوزيك

جيلا «زد» و«الألفية» يتزعمان ثورة الـ«فينيل» ضد منصات الموسيقى التدفقية

<p class='article-text'>يخوض الاتحاد الدولي لكرة القدم «فيفا» مخاطرة جديدة بأرضية ملعب «ميتلايف» خلال نهائي كأس العالم 2026 بين إسبانيا والأرجنتين، رغم الانتقادات التي طالت العشب طوال البطولة، ومع استعداد الملعب لاستضافة عرض بين الشوطين بمشاركة مادونا وشاكيرا وفرقة «بي تي إس» وجاستن بيبر، في مباراة تتجه تذاكرها لتصبح الأغلى في تاريخ الرياضة.</p><p class='article-text'>ويستضيف ملعب «ميتلايف»، الذي يطلق عليه «فيفا» اسم استاد نيويورك ونيوجيرسي، المباراة النهائية مساء الأحد، وسط توقعات بتجاوز عدد مشاهدي اللقاء عالميًا حاجز المليار شخص، رغم أن الملعب جاء في المركز الأخير ضمن تقييم أجرته صحيفة «ذا أثليتيك» لملاعب البطولة الـ16 بعد الأسبوع الأول من المنافسات.</p><p class='article-text'>وحصل الملعب على 4 درجات من 10 في الجانب الجمالي، و3 درجات فقط في النقل والموقع، إذ يقع وسط مساحات من المستنقعات ومواقف السيارات وبجوار مركز «أمريكان دريم»، ثاني أكبر مراكز التسوق في الولايات المتحدة، كما تصل كلفة رحلة القطار ذهابًا وعودة من مانهاتن إلى الملعب في أيام المباريات إلى 98 دولارًا.</p><p class='article-text'>ووصف لاعبون ومدربون أرضية «ميتلايف» خلال البطولة بأنها جافة وصلبة وغير مستوية وتشبه العشب الصناعي، لكن تلك الانتقادات لم تمنع «فيفا» من اختياره لاستضافة المباراة الأكثر مشاهدة في العالم.</p><p class='article-text'>وساعد توقيت النهائي في ترجيح كفة نيويورك ونيوجيرسي، إذ تنطلق المباراة في الثالثة عصرًا بالتوقيت المحلي، وهو موعد يناسب شبكات البث في أوروبا وأمريكا الشمالية والجنوبية، لكنه لا يخدم الأسواق الآسيوية بالقدر نفسه.</p><p class='article-text'>واستبعد «فيفا» ملعب «أزتيكا» في المكسيك من الحسابات، رغم امتلاكه أكبر سعة جماهيرية في البطولة بفارق بضع مئات من المقاعد عن «ميتلايف»، لأن ملف الاستضافة المشترك المقدم عام 2018 حدد إقامة 75% من المباريات في الولايات المتحدة، مقابل توزيع النسبة المتبقية بين كندا والمكسيك، كما تقرر منذ البداية إقامة النهائي داخل الأراضي الأمريكية.</p><p class='article-text'>ودخل ملعب «صوفي» في لوس أنجلوس ضمن المنافسة لفترة، لكن السباق الأقوى انحصر بين نيويورك ونيوجيرسي من جهة، ودالاس من جهة أخرى، قبل إعلان القرار في فبراير 2024، دون علم أي من الطرفين مسبقًا بهوية الفائز.</p><p class='article-text'>ونشرت صحيفة بريطانية قبل الإعلان تقارير تفيد بفوز دالاس بحق استضافة النهائي، قبل أن يكشف كريغ ديفيس، الرئيس التنفيذي لمكتب الزوار في المدينة، عن سماع فريقه شائعات تتحدث عن تسريب «فيفا» الخبر بهدف دفع نيويورك إلى تحسين عرضها، من دون تأكيد صحة تلك الرواية.</p><p class='article-text'>وأكدت مونيكا بول، المديرة التنفيذية للجنة دالاس الرياضية ورئيسة لجنة استضافة كأس العالم، أن فريقها تعرض بعد الإعلان لأسئلة عن كيفية خسارة النهائي، رغم أنه لم يكن قد حصل عليه من الأساس، مشيرة إلى أن دالاس قدمت كل ما تستطيع تقديمه للفوز بالمباراة.</p><p class='article-text'>وبدأت حملة نيويورك ونيوجيرسي لاستضافة النهائي منذ عام 2018، عندما استقبل فيل مورفي، حاكم نيوجيرسي آنذاك، وفدًا من «فيفا» داخل ملعب نيويورك ريد بولز في مدينة هاريسون، إذ فضل مسؤولو الملف هذا الملعب الذي يتسع لـ25 ألف متفرج لإجراء اللقاءات الأولى بدلًا من «ميتلايف» الأكبر حجمًا.</p><p class='article-text'>وامتلك مورفي وزوجته تامي خلفية في كرة القدم باعتبارهما من المالكين المؤسسين لنادي غوثام في الدوري الأمريكي للسيدات، كما شارك مورفي سابقًا في ملف الولايات المتحدة الذي أخفق في الفوز باستضافة نسختي 2018 أو 2022.</p><p class='article-text'>واعتمد الملف على شراكة بين نيوجيرسي ونيويورك، تقوم على تقاسم التكاليف بالتساوي، مع تقديم نيوجيرسي لمرافق التدريب والبنية التحتية والعلاقات الكروية، بينما توفر نيويورك صورتها العالمية ومعالمها الشهيرة.</p><p class='article-text'>وكثف مورفي، بالتعاون مع رئيسي بلدية نيويورك بيل دي بلاسيو ثم إريك آدامز، اتصالاته مع جياني إنفانتينو، رئيس «فيفا»، عبر اجتماعات ولقاءات عشاء ومكالمات مرئية، كما شاركت كاثي هوكول، حاكمة نيويورك، في مأدبة غداء مع إنفانتينو داخل فندق «بلازا» قرب سنترال بارك، بحضور ملاك أندية في دوري كرة القدم الأمريكية للمحترفين ومسؤولين بارزين في قطاع الأعمال.</p><p class='article-text'>وعُقد لقاء آخر قبل منح الاستضافة داخل فندق «إكوينوكس» في هدسون ياردز، بمشاركة جاريد كوشنر، صهر الرئيس الأمريكي دونالد ترامب وأحد المقربين من إنفانتينو، إلى جانب مجموعة من كبار رجال الأعمال وصناع القرار في المنطقة.</p><p class='article-text'>واختير موقع اللقاء في مانهاتن بإطلالة على نهر هدسون ونيوجيرسي في الجانب الآخر، ضمن حملة هدفت إلى إظهار التكامل بين الولايتين أمام مسؤولي «فيفا».</p><p class='article-text'>ولجأت تامي مورفي إلى الممثل الأمريكي روبرت دي نيرو لتسجيل مقطع مصور مدته 3 دقائق و20 ثانية، عُرض أمام وفد من «فيفا»، وبدأ بصور تمثال الحرية ومعالم نيويورك، قبل أن يؤكد دي نيرو أن نيويورك ونيوجيرسي اعتادتا التفكير بصورة كبيرة والاستعداد لاستقبال أكبر مباراة على أكبر مسرح.</p><p class='article-text'>واستخدم دي نيرو كلمة «فوتبول» بدلًا من «سوكر»، وتحدث عن انتشار اللعبة في ساحات المدارس والمنازل، قبل أن يؤكد أن المنطقة وُلدت مستعدة لاستضافة كأس العالم.</p><p class='article-text'>وتنافس كبار رجال الأعمال والسياسيين على استمالة إنفانتينو خلال خريف 2023، إذ استضافه جيري جونز، مالك دالاس كاوبويز، داخل مقصورته خلال مباراة أمام نيويورك غيتس، وظهرت صور رئيس «فيفا» على الشاشة العملاقة داخل ملعب دالاس.</p><p class='article-text'>والتقى إنفانتينو خلال الرحلة نفسها غريغ أبوت، حاكم تكساس، ومالكي نيويورك غيتس كريس وودي جونسون، قبل انتقاله إلى نيويورك ولقائه مورفي وآدامز، ثم حضوره مباراة بين نيويورك غيتس ونيو إنغلاند باتريوتس على ملعب «ميتلايف».</p><p class='article-text'>وزار رئيس «فيفا» أيضًا مفوضي دوريات كرة القدم الأمريكية والهوكي والبيسبول، التي تتخذ جميعها من نيويورك مقرًا لها، في إطار محاولاته الاستفادة من خبرات الرياضات الأمريكية.</p><p class='article-text'>واستعان ملف نيويورك ونيوجيرسي باستطلاع أجرته مؤسسة «يوغوف» خلال صيف 2023، وأظهر تفضيل مشجعي كرة القدم في الولايات المتحدة حضور المباريات داخل منطقة نيويورك ونيوجيرسي مقارنة بأي مدينة أخرى.</p><p class='article-text'>ودرس الملف كذلك أنماط الطقس في نيوجيرسي وتكساس، مؤكدًا أن إقامة مهرجانات الجماهير والفعاليات الخارجية ستكون أكثر سهولة بعيدًا عن حرارة دالاس، رغم أن المخاوف المتعلقة بجودة الهواء سيطرت لاحقًا على الأيام السابقة للنهائي.</p><p class='article-text'>وقدم مسؤولو الملف تقديرات لاحتمالات العواصف الرعدية في منتصف يوليو، إلى جانب خطط تغطية المقاعد المخصصة لفئة كبار الشخصيات وفق تصنيف الاعتمادات الخاص بـ«فيفا».</p><p class='article-text'>واستعرضت نيويورك ونيوجيرسي تجارب التنسيق الأمني والنقل خلال حفل تايلور سويفت في ملعب «ميتلايف» وزيارات البابا إلى المنطقة، كما استعانت بالدروس المستفادة من فوضى المواصلات التي رافقت مباراة «سوبر بول» عام 2014، عندما واجه المشجعون صعوبات كبيرة في مغادرة الملعب.</p><p class='article-text'>ورجحت مصادر مطلعة لصحيفة «ذا أثليتيك» أن القرار النهائي صدر عن إنفانتينو، بمشاركة عدد من كبار مسؤولي «فيفا»، من بينهم هايمو شيرغي، مدير العمليات في كأس العالم 2026، وماتياس غرافستروم، الأمين العام للاتحاد الدولي.</p><p class='article-text'>ومنح تصميم «ميتلايف» المفتوح الملعب أفضلية إضافية أمام دالاس و«صوفي»، اللذين يمتلكان سقفًا مغلقًا ونظامًا للتحكم في درجات الحرارة، بسبب مخاوف الحفاظ على جودة العشب طوال بطولة تمتد 39 يومًا.</p><p class='article-text'>وأوضح آلان فيرغسون، المدير الأول للملاعب في «فيفا»، لصحيفة «ذا أثليتيك»، أن إبقاء العشب بعيدًا عن أشعة الشمس طوال تلك الفترة داخل الملاعب المغلقة يمثل مخاطرة كبيرة، مؤكدًا أنه كان يفضل دائمًا الملاعب المفتوحة في بوسطن أو نيويورك أو سان فرانسيسكو للاستفادة من العناصر الطبيعية.</p><p class='article-text'>وأشار فيرغسون إلى أن ضعف تعرض العشب للشمس قد يؤدي إلى اصفراره وإضعاف النبات، حتى مع استخدام أنظمة العشب الهجين، معتبرًا أن وضع نهائي كأس العالم داخل ملعب مغلق طوال البطولة كان سيحمل درجة أكبر من المخاطرة.</p><p class='article-text'>وأكد مسؤول «فيفا» أن القرار راعى اللاعبين الـ22 الذين سيخوضون أكبر مباراة في العالم، متوقعًا ظهور أرضية «ميتلايف» بصورة جيدة خلال النهائي.</p><p class='article-text'>وطرح «فيفا» أجزاءً من عشب الملعب للبيع عبر موقعه الإلكتروني مقابل مبالغ تتراوح بين 450 و3 آلاف دولار للقطعة، على أن تُرسل إلى المشترين بعد المباراة النهائية.</p><p class='article-text'>واعترض مايكل إنغانامورت، عضو جمعية نيوجيرسي، على الخطوة، مؤكدًا أن الأرض مملوكة للولاية، وأن «فيفا» لا يحق له بيع أجزاء من الملعب من دون إذن، كما وصف الأمر بأنه صفقة سيئة لدافعي الضرائب وغير قانونية.</p><p class='article-text'>وانتقدت ميكي شيريل، حاكمة نيوجيرسي التي تولت منصبها هذا العام، مطالبة دافعي الضرائب بتحمل تكاليف بطولة قال إنفانتينو إنها ستدر 11 مليار دولار على «فيفا»، وكتبت عبر منصة «إكس» تعليقًا ساخرًا على بيع العشب، قبل أن تكشف «ذا أثليتيك» حصول اللجنة المشتركة لنيويورك ونيوجيرسي على نسبة من العائدات.</p><p class='article-text'>وسبق أن تلقى عشب «ميتلايف» استثمارات بقيمة 13 مليون دولار من أموال دافعي الضرائب في نيوجيرسي، ما زاد الاعتراضات على بيع أجزاء منه بعد النهائي.</p><p class='article-text'>وتبقى المخاوف قائمة قبل المباراة بسبب الانتقادات السابقة للأرضية، إلى جانب إقامة جزء من عرض ما بين الشوطين فوقها بمشاركة مادونا وشاكيرا وفرقة «بي تي إس» وجاستن بيبر.</p><p class='article-text'>وتبلغ السعة الرسمية للملعب خلال كأس العالم 80 ألفًا و663 متفرجًا، مقابل 70 ألفًا و649 في ملعب دالاس، وهو فارق يتيح لـ«فيفا» بيع نحو 10 آلاف تذكرة إضافية قرب نيويورك، التي تعد أغنى مدينة في العالم.</p><p class='article-text'>ورجحت فرصة تحقيق إيرادات أكبر كفة «ميتلايف»، خصوصًا مع اتجاه نهائي كأس العالم إلى تسجيل أعلى أسعار للتذاكر في تاريخ الأحداث الرياضية.</p><p class='article-text'>وأبدى تشاد إستيس، نائب الرئيس التنفيذي للعمليات التجارية في دالاس كاوبويز، استياءه المستمر من عدم استضافة مدينته النهائي، معتبرًا أن ملعب دالاس كان الأنسب لإقامة المباراة في ظروف مثالية وفي موقع يتوسط قارة أمريكا الشمالية.</p><p class='article-text'>وأقر إستيس بانحيازه لملعبه، لكنه أشار إلى أن اختيار نيويورك ربما ارتبط بصورتها المعروفة عالميًا لدى القادمين من خارج الولايات المتحدة، مؤكدًا أنه لم يحصل على تفسير مقنع لخسارة دالاس السباق.</p>

«فيفا» يغامر بأرضية «ميتلايف» في أغلى مباراة رياضية

<p class='article-text'><div data-empty="false">تعد النجومية في عالم موسيقى «البوب» تحدياً هندسياً بامتياز، فلكي يبسط الفنان هيمنته على الثقافة العالمية لا يكفيه مجرد كتابة ألحان عذبة تعلق بالذاكرة، بل يتعين عليه تشييد هيكل بنيوي يملي على الجمهور كيف ومتى وأين يتلقى فنه ويتذوقه.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ولعقود خلت، كان المخطط التفصيلي للمسيرة الموسيقية محكوماً بحدود مادية ملموسة: تصنيع أسطوانات الفينيل، وتوزيع الأقراص المدمجة (CDs)، والمساحات المحدودة لمحطات الراديو التقليدية. وفي ذلك المشهد كانت القوة تُقاس بمقدار الندرة (يعني ألا يصدر المغني ألبوماً إلا مرة كل عامين أو ثلاثة) وبالقدرة على جعل العالم بأسره يتوقف ليتأمل صرحاً فنياً واحداً فريداً.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">​أما اليوم، فقد تلاشت تلك المنظومة البيئية المادية تماماً، وذابت في التيارات الرقمية اللانهائية لعصر البث التدفقي (Streaming). ولم يعد التهديد الأكبر الذي يواجه الفنان المعاصر هو الافتقار إلى الصقل والإتقان بل الخروج من ذاكرة خوارزمية شرهة وسريعة جداً.</div></p><div class='flex-container-one-image'>
</p>
<div class="image_body">
         
         <div class="single-item ">
             <figure>
                 <img src="/albayan/uploads/images/2026/07/01/5244249.jpg" alt=" مايكل جاكسون يقرأ نوتة أحد المشاريع الموسيقية " />
                 <div class="image-copyright"></div>
                 <figcaption> مايكل جاكسون يقرأ نوتة أحد المشاريع الموسيقية </figcaption>
             </figure>
         </div>
    </div>
<p class="article-desc"></div><p class='article-text'><div data-empty="false">​ولفهم هذا التحول المزلزل في عالم الموسيقى لا بد من تحليل القطبين الطاغيين والعملاقين اللذين تربع كل منهما على عرش إحدى هاتين الحقبتين المتباينتين؛ إذ بلغ كل من مايكل جاكسون، وتايلور سويفت، ذروة النفوذ المطلق والسيطرة على صناعة الموسيقى، ومع ذلك، فقد وظّف كل منهما قوته لتنفيذ استراتيجيتين متناقضتين تماماً: جاكسون من خلال «هندسة الندرة»، وسويفت من خلال «هندسة التواجد الكلي والمطلق».</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">في ثمانينيات وتسعينيات القرن الماضي، كان المحرك الأساسي لصناعة الموسيقى هو اقتصاد التجزئة المادي القائم على هوامش ربح مرتفعة، فلكي يقتني المستهلك ألبوماً غنائياً كان يتعين عليه الانتقال بنفسه إلى أحد المتاجر وشراء قطعة ملموسة من البلاستيك أو الشمع (أسطوانات الفينيل).</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفي ظل هذه البيئة المادية، أدرك مايكل جاكسون حقيقة عميقة وراسخة تتعلق بآليات النجومية وإدارتها اللوجستية: «إذا منحت الجمهور الكثير من تفاصيلك، تبخر السحر».</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">​ولم تكن فترات الغياب الأسطورية لجاكسون، والتي تراوحت بين أربع إلى خمس سنوات تفصل بين ألبومات الاستوديو — إذ لم يصدر في الثمانينيات سوى ألبومي Thriller عام 1982 وBad عام 1987. وفي التسعينيات ألبومات Dangerous عام 1991 وHIStory عام 1995 وBlood on the Dance Floor عام 1997 — فتراتِ خمول أو ركود فني، بل كانت استراتيجية إبداعية ومؤسساتية مدروسة ومحسوبة بدقة متناهية.</div></p><div class='flex-container-one-image'>
</p>
<div class="image_body">
         
         <div class="single-item ">
             <figure>
                 <img src="/albayan/uploads/images/2026/07/01/5244247.jpg" alt=" غلاف ألبوم هيستوري " />
                 <div class="image-copyright"></div>
                 <figcaption> غلاف ألبوم هيستوري </figcaption>
             </figure>
         </div>
    </div>
<p class="article-desc"></div><p class='article-text'><div data-empty="false">أولاً، كان جاكسون مثالاً للكمال الصوتي، فلم يكن يكتفي بمجرد كتابة اثنتي عشرة أغنية ليعلن بعدها ولادة ألبوم، بل كان يعكف رفقة منتجيه المشاركين، وعلى رأسهم الأسطوري كوينسي جونز، ولاحقاً تيدي رايلي، على كتابة وتسجيل ما يتراوح بين 60 إلى 80 أغنية للمشروع الواحد.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وكانوا يقضون شهوراً طويلة في نحت الأشرطة الرئيسية المكتملة (Master tapes)، وتعديلها، واستبعاد أجزاء منها؛ يتعاملون مع أغنية البوب وكأنها لوحة ممتدة وجدارية ضخمة من البناء الصوتي المحكم.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">​ثانياً، كانت ألبومات جاكسون تُصمم بوصفها حملات ترويجية كبرى «شديدة الضخامة» (Blockbuster) تمتد لسنوات، فنسخة واحدة مثل ألبوم «Thriller» أو «Bad» كانت كفيلة بالهيمنة على صدارة القوائم العالمية لمدة عامين أو ثلاثة أعوام، مفرزةً بصفة مستمرة أغنيات تتربع ضمن المراكز العشرة الأولى، ومصحوبة بأفلام سينمائية قصيرة (الأغنيات المصورة).</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وكانت هذه الحملات تتوج بجولات عالمية هائلة في الملاعب والاستادات الكبرى تحطم الأرقام القياسية، وتستمر الواحدة منها لما يصل إلى 18 شهراً متواصلة. وبحلول الوقت الذي ينهي فيه جاكسون جولته ويتعافى من الإنهاك البدني الصرف، تكون سنوات قد انقضت قبل أن يتمكن حتى من الشروع في كتابة فصله القادم.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">​وعبر انتهاج سياسة «تعطيش السوق»، حوّل جاكسون إصدارات ألبوماته إلى أحداث عالمية تاريخية، فعندما كان يُطرح عمل جديد لمايكل جاكسون، لم يكن الأمر مجرد إصدار تجاري عابر، بل علامة فارقة في المشهد الثقافي تستدعي انتباه العالم بأسره وتوحد قواه الاستماعية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وإذا كانت قوة مايكل جاكسون ضاربة في جذور «الندرة»، فإن قوة تايلور سويفت تستمد نفوذها من «الإغراق السوقي الكامل»، إذ تتحرك سويفت وتنشط في مشهد رقمي للبث التدفقي تحكمه منصات «سبوتيفاي»، و«أبل ميوزك»، و«تيك توك»، حيث يتدفق بين أيدي المستهلكين بحر لا ينضب من الموسيقى المجانية المتاحة بنقرة زر واحدة. وفي عصر البث هذا، لم تعد الندرة تصنع الهالة السحرية أو الغموض، بل باتت تفرز الغياب، والنسيان، والانزواء التام خارج المشهد.</div></p>

​من ترقب الأعوام إلى مباغتة الساعتين:

موسيقى «البوب» تعيد كتابة استراتيجية اللعبة "1-2"

<p class='article-text'><div data-empty="false">كشفت مجلة «فورتشن» في مقال تحليلي عن تحول جذري شهدته العقود الأخيرة في آليات قياس الأثر الاقتصادي للفعاليات الكبرى؛ حيث لم تعد القيمة الحقيقية للحدث تُقاس بحجم البنية التحتية المشيدة فحسب، بل بمدى كفاءة التوزيع المالي والقدرة على تحريك الأسواق المحلية بشكل فوري ومباشر.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وسلط المقال الضوء على ظاهرة فريدة تدمج بين الثقافة العصرية، والرياضة، والاقتصاد السلوكي، مؤكداً أن النجمة العالمية تايلور سويفت قد قادت - دون قصد - تجربة اقتصادية فريدة من نوعها أثبتت فعاليتها وجدواها المالية، لتتفوق بـ«نظافتها الكفاءتية» على خطط التطوير الحكومية الضخمة التي تصاحب عادة تنظيم بطولات كأس العالم لكرة القدم.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ولعل الشهادة الأبرز على هذا الأثر جاءت من أعلى سلطة نقدية في الولايات المتحدة؛ حيث سجّل الكتاب البيج - وهو التقرير الدوري الصادر عن البنك الاحتياطي الفيدرالي الأمريكي والذي يرصد الأوضاع الاقتصادية الإقليمية - طفرة غير مسبوقة في قطاع السياحة والضيافة. وأشار التقرير صراحة إلى أن فيلادلفيا شهدت أعلى معدل لإيرادات الفنادق والخدمات منذ بدء جائحة كورونا، معزياً هذا الانتعاش القياسي مباشرة إلى «تدفق الضيوف لحضور حفلات تايلور سويفت في المدينة».</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ما يميز هذا الأثر الاقتصادي هو أنه يتميز بـ«النقاء والنظافة الاستثمارية» مقارنة بالفعاليات التقليدية؛ حيث تتدفق الأموال مباشرة إلى جيوب أصحاب الأعمال الصغيرة، الفنادق، المطاعم، ووسائل النقل المحلية، دون أن تضطر المدن المستضيفة إلى تحمل ديون سيادية ضخمة أو بناء منشآت عملاقة قد تتحول لاحقاً إلى عبء مالي، وهو ما يمنح هذا النوع من التدفقات النقدية مرونة وكفاءة اقتصادية فائقة على النطاق الأمثل.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">على النقيض تماماً من النموذج السويفتي المرن، يواجه تنظيم الفعاليات الرياضية الضخمة، وعلى رأسها بطولة كأس العالم لكرة القدم، انتقادات لاذعة من خبراء الاقتصاد بسبب ما يُعرف بـ«الفخ المالي للاستضافة». تعتمد الحكومات عادة على تقديرات متفائلة للغاية بشأن العوائد الطويلة الأجل لإغراء البرلمانات والشعوب بالموافقة على ميزانيات تشييد عملاقة، إلا أن الواقع غالباً ما يكشف عن فجوة هائلة بين الوعود والنتائج.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">تتجه الدول المستضيفة لكأس العالم إلى إنفاق مئات المليارات من الدولارات لبناء ملاعب عملاقة جديدة، وتوسيع شبكات الطرق، وتحديث المطارات. ورغم أن هذه الخطوات قد تبدو إيجابية، إلا أنها تنطوي على خطأين اقتصاديين فادحين: «حيث يؤدي تدفق جماهير كرة القدم إلى عزوف السياح التقليديين (سياح الأعمال والمؤتمرات) عن زيارة الدولة بسبب ارتفاع الأسعار وازدحام المدن، ما يعني أن صافي الأرباح السياحية يكون أقل بكثير من المتوقع. بجانب ظاهرة الملاعب المهجورة بعد انتهاء البطولة التي تستمر لشهر واحد فقط، تجد المدن نفسها مالكة ملاعب فائقة الضخامة والتطور، لكنها بلا استخدام حقيقي مستدام، ما يفرغ خزائن البلديات المحلية بسبب تكاليف الصيانة الدورية الباهظة التي تفوق عوائدها بكثير.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">لم يعد الفصل بين عالم الفن العابر للقارات وعالم الرياضة التقليدية ممكناً في ظل تداخل المصالح التجارية والشخصية. وتجسد لقطات رصدتها عدسات المصورين الصحفيين - مثل تفاعل ترافيس كيلسي نجم فريق «كانساس سيتي تشيفز» لكرة القدم الأمريكية، مع تايلور سويفت خلال نهائيات دوري كرة السلة الأمريكي للمحترفين (NBA) في كليفلاند بأواخر مايو 2026 - هذا التزاوج القوي بين قطاعي الترفيه والرياضة.</div></p><p class='article-text'>إن هذا التشابك يخلق قوة تسويقية مزدوجة قادرة على توجيه سلوك المستهلكين بشكل غير مسبوق. فعندما ترتبط نجمة بوزن سويفت بحدث رياضي أو بنجم رياضي، فإنها تنقل الملايين من متابعيها تلقائياً للاهتمام بتلك الرياضة، وهو ما تُرجم عملياً إلى قفزات قياسية في نسب مشاهدة المباريات ومبيعات القمصان الرياضية والمنتجات التجارية المرتبطة بها.</p>

كيف هزمت تايلور سويفت اقتصاديات كأس العالم؟

<p class='article-text'>قضت محكمة نمساوية، اليوم (الخميس)، بالسجن لمدة 15 عاماً على شاب يبلغ من العمر 21 عاماً، اعترف بالتخطيط لهجوم تم إحباطه كان يستهدف حفلاً موسيقياً للنجمة العالمية تايلور سويفت في فيينا عام 2024، وذلك بعد إدانته بارتكاب جرائم إرهابية متعددة.</p><p class='article-text'>وكان المتهم، المعروف باسم «بيران أ» (من أصول مقدونية شمالية)، قد أقربانتمائه لتنظيم داعش والتخطيط للعملية، وذلك مع بدء محاكمته في 28 أبريل  الماضي.</p><p class='article-text'>وكشفت التحقيقات أن المتهم خضع لعملية تطرف سريعة عبر الإنترنت، حيث قام بتغيير مظهره وسلوكه بشكل مفاجئ قبل التخطيط للعملية، مما أثار شكوك المقربين منه في ذلك الوقت.</p><p class='article-text'>ووفقاً للائحة الاتهام، خطط المتهم لاستهداف الحشود المتجمعة خارج استاد «إرنست هابل» ،التي تصل إلى 30 ألف شخص- بالإضافة إلى 65 ألفاً آخرين داخل الملعب، باستخدام السكاكين أو المتفجرات محلية الصنع. وذكرت السلطات النمساوية أن المشتبه به كان يأمل في قتل أكبر عدد ممكن من الأشخاص.</p><p class='article-text'>وعلى الرغم من إحباط المخطط بفضل معلومات استخباراتية دقيقة قدمتها الولايات المتحدة، اضطرت السلطات النمساوية إلى إلغاء ثلاث حفلات للمغنية سويفت كانت مقررة في أغسطس 2024. وأدى هذا القرار إلى صدمة اقتصادية لمدينة فيينا، حيث قدّرت خسائر قطاعات الفنادق والسياحة بملايين اليورو.</p><p class='article-text'>كما كشفت القضية عن تورط شاب آخر (17 عاماً) في التخطيط، مما يعكس وجود شبكة من التأثير المتطرف بين الشباب.</p><p class='article-text'>وأثارت هذه الحادثة نقاشاً وطنياً واسعاً في النمسا حول القوانين الأمنية، حيث طالبت أجهزة الأمن بتمكينها من صلاحيات أوسع لمراقبة تطبيقات المراسلة المشفرة التي استخدمها المتهم في التنسيق.</p><p class='article-text'>ويأتي هذا الحكم ليُسدل الستار على واحدة من أكثر القضايا التي أثارت قلقاً أمنياً عالمياً خلال عام 2024، ويُعد نموذجاً للتعاون الدولي الناجح في تبادل المعلومات الاستخباراتية لمنع وقوع عمليات إرهابية كبرى.</p>

السجن 15 عاماً للمخطط لاغتيال تايلور سويفت في النمسا

<p class='article-text'><div data-empty="false">أمضى توم ريكوف، المعروف أيضاً باسم «توم الآلة الكاتبة»، عقوداً من حياته في جمع الآلات الكاتبة القديمة وإصلاحها وإعادة إحيائها من جديد، حسب ما ذكر موقع «سي إن إن».</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويزور ريكوف المدارس ويهدي الأطفال آلات كاتبة، مُعرّفاً بقيمة هذه الأداة التاريخية، كما أسس أيضاً نادياً يهدف إلى تثقيف الأجيال الشابة وإعادة إدخال الآلات الكاتبة إلى المنازل والمكاتب. </div></p><p class='article-text'>ويحتفظ ريكوف بأكثر من ألف آلة كاتبة، تمثل مختلف الشركات المصنعة منذ أواخر القرن التاسع عشر.</p><p class='article-text'>وقال ريكوف: «الآلة الكاتبة تزيل كل مصادر التشتيت خلال عملية الكتابة». وأضاف: «أعتقد أن كتّاباً وكاتبات مثل الروائية البريطانية جي كي رولينغ، ونجمات بوب مثل تايلور سويفت وليدي غاغا، قد عبّرن عن إعجابهن بهذه الآلة، لأنها تساعد على إطلاق العملية الإبداعية».</p><p class='article-text'>وتعكس تجربة توم ريكوف شغفاً فريداً بالحفاظ على أدوات الكتابة الكلاسيكية في عصر التكنولوجيا الرقمية، حيث يرى أن العودة إلى الوسائل التقليدية قد تمنح الكتّاب مساحة أكبر من التركيز والإبداع.</p>

يعيد للآلة الكاتبة بريقها

<p class='article-text'><div data-empty="false">تقدّم المستثمر الأمريكي بيل أكمان، عبر شركته بيرشينج سكوير، بعرض للاستحواذ على شركة يونيفرسال ميوزيك جروب، أكبر شركة موسيقى في العالم، بقيمة تصل إلى نحو 56 مليار يورو (65 مليار دولار)، في خطوة قد تعيد تشكيل خريطة صناعة الموسيقى عالمياً.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويتضمن العرض مزيجاً من النقد وإصدار أسهم جديدة، ما يقيّم السهم الواحد بنحو 30.40 يورو، وهو ما يمثل علاوة كبيرة، تُقدّر بحوالي 78 %، مقارنة بسعر إغلاق السهم في أوائل أبريل، حيث كان يتم تداوله دون 19 يورو، في إشارة إلى الرهان القوي على نمو قطاع الموسيقى الرقمية، وحقوق الملكية الفكرية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتتمتع يونيفرسال ميوزيك جروب بمحفظة فنية عالمية، تضم نخبة من أبرز النجوم، مثل تايلور سويفت وليدي جاجا وبيلي إيليش، ما يجعلها لاعباً محورياً في سوق الترفيه الموسيقي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتُعد الشركة واحدة من «الثلاثة الكبار» في صناعة الموسيقى العالمية، إلى جانب وارنر ميوزيك جروب، وسوني ميوزيك إنترتينمنت، وتستفيد بشكل متزايد من نمو خدمات البث الرقمي والإيرادات المرتبطة بحقوق النشر.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويعكس هذا العرض ثقة المستثمرين في جاذبية الأصول المرتبطة بالمحتوى، خاصة في ظل التحول العالمي نحو الاقتصاد الإبداعي، حيث أصبحت حقوق الموسيقى والأعمال الفنية من أهم مصادر العائدات طويلة الأجل.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">يُذكر أن بيرشينج سكوير، التي أسسها أكمان عام 2004، تمتلك استثمارات في شركات كبرى، مثل أمازون وأوبر وألفابت، ما يعزز قدرتها على تنفيذ صفقات ضخمة من هذا النوع.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفي حال إتمام الصفقة، قد تمثل واحدة من أكبر عمليات الاستحواذ في قطاع الترفيه، وتؤكد التوجه المتصاعد نحو الاستثمار في المحتوى، كأصل استراتيجي في الاقتصاد الرقمي العالمي.</div></p>

عرض بـ 65 مليار دولار للاستحواذ على «يونيفرسال ميوزيك»

<p class='article-text'> تجلّياتٌ حتميةٌ في فضاء التكنولوجيا، ترسخت كـ ثوابتَ جيولوجيةٍ تحكم تضاريس واقعنا المتغير؛ فجولات "تايلور سويفت" الغنائية ستحصد مبيعات قياسية لا محالة، وعقارات كاليفورنيا ستظل في تصاعد مستمر، بينما سيستمر "إيلون ماسك" في إثارة السجالات الشخصية عبر الفضاء الرقمي.</p><p class='article-text'>لكن بعيداً عن هذه الحتميات، تدور في أروقة "وادي السيليكون" صراعات تقنية أعادت صياغة ملامح النفوذ العالمي خلال الساعات الأخيرة؛ حيث قفزت تقييمات شركات تحليل البيانات إلى آفاق شاهقة.</p><p class='article-text'>في حين أطلقت "أوبن إيه آي" تحديثاً هجومياً لخدمة "تشات جي بي تي" يستهدف تقويض نقاط ارتكاز منافسيها، بينما تحاول "موزيلا" الانبعاث مجدداً من بوابة "استعادة الثقة" في خضم فوضى الذكاء الاصطناعي.</p><p class='article-text'> أحدثت شركة "داتابريكس" (Databricks)، المتخصصة في تحليل بيانات الذكاء الاصطناعي، دوياً في الأوساط المالية العالمية إثر إعلان رئيسها التنفيذي "علي غودسي" عن نجاح الشركة في استقطاب تمويل يتجاوز 4 مليارات دولار.</p><p class='article-text'>هذا الزخم التمويلي لم يعزز السيولة فحسب، بل دفع بتقييم الشركة إلى عتبة مذهلة بلغت 134 مليار دولار، ما يضعها في كفة متكافئة مع عملاق البرمجيات "أدوبي" في الأسواق المفتوحة.</p><p class='article-text'>وتمثل هذه القفزة انعطافة تاريخية للشركة التي كان تقييمها في أغسطس الماضي يقف عند 100 مليار دولار، بعد أن استهلت العام بتقييم لا يتعدى 62 ملياراً.</p><p class='article-text'>ورغم توجس المحللين من "تضخم" محتمل في قطاع الذكاء الاصطناعي، إلا أن الشركة تستند إلى تدفقات إيرادات ملموسة تجاوزت 4.8 مليار دولار في أكتوبر الماضي، وهو ما يعكس قوة نموذجها الربحي.</p><p class='article-text'>في وقت تترقب فيه الأسواق العالمية أي إشارة لعمليات طرح عام (IPO)، أبدى علي غودسي هدوءاً لافتاً وصفه المحللون بـ "البرود الاستراتيجي".</p><p class='article-text'>فعند سؤاله عن موعد إدراج الشركة في البورصة عام 2026، اكتفى بإجابة مقتضبة: "ربما"، دون أن يبدي أي اكتراث بضغوط المستثمرين.</p><p class='article-text'>هذا الثبات ينبع من حقيقة موثقة مفادها أن الشركة لا تحرق السيولة لمجرد النمو، بل تمتلك قاعدة عملاء من كبرى المؤسسات المالية والحكومية التي تعتمد على منصتها لإدارة البيانات الضخمة.</p><p class='article-text'>هذا الاستقرار المالي يمنح "داتابريكس" القدرة على المناورة بعيداً عن تقلبات أسهم التكنولوجيا، ويجعلها في وضع "المتحكم" لا "المندفع" نحو الأسواق العامة، مما يعزز ثقة الصناديق السيادية التي ضخت المليارات مؤخراً في خزينة الشركة.</p><p class='article-text'>تحديث "تشات جي بي تي" والمناورة المبطنة ضد عمالقة البحث على صعيد آخر، لم تكن "أوبن إيه آي" بمنأى عن حلبة التنافس، إذ دفعت بتحديث جوهري لخدمة "تشات جي بي تي" يستهدف تذليل عقبات إنشاء وتحرير الصور، وبسرعة تفوق الأجيال السابقة بأربعة أضعاف.</p><p class='article-text'>ورغم توخي البيان الرسمي الحذر بعدم ذكر "جوجل" أو نموذجها "جمناي" صراحة، إلا أن ملامح التحدي تبدو جلية في ثنايا الميزات الجديدة. فقد استُحدث قسم مستقل تحت مسمى "إنشاء صورة" يمنح المستخدمين نفاذاً مباشراً للنتائج دون تكلف عناء المحادثات النصية الطويلة.</p><p class='article-text'>كما بات بمقدور المستخدمين إجراء تعديلات بالغة الدقة على الصور المرفوعة، مثل محاكاة أنماط فنية معينة أو ضبط الإضاءة وتضمين نصوص توضيحية ببراعة فائقة، في مسعى جاد لتلافي العيوب السابقة التي شابت فهم النماذج للهوية البصرية أو دقة رسم النصوص.</p><p class='article-text'>بين "نانو بنانا" والواقعية: معضلة الذكاء الاصطناعي في تمييز المشاهير لا يتوقف التنافس عند حدود السرعة، بل يمتد إلى دقة التفاصيل البصرية التي أصبحت ساحة صراع بين "أوبن إيه آي" ونموذج جوجل الأحدث المعروف باسم "نانو بنانا" (Nano Banana).</p><p class='article-text'>وفي اختبارات عملية أجريت مؤخراً، ظهرت قدرة فائقة على محاكاة الأنماط الفنية المعقدة، إلا أن الذكاء الاصطناعي لا يزال يصطدم بـ "جدران حماية" أخلاقية صارمة؛ حيث يرفض النموذج تحديد هوية الشخصيات العامة والمشاهير بالاسم ،مثل الممثل "جوزيف جوردون ليفيت"، رغم قدرته على تمييز ملامحهم بدقة.</p><p class='article-text'>هذا التناقض يعكس الفجوة الحالية بين التطور التقني والضوابط القانونية التي تسعى الشركات لفرضها لتجنب أزمات التزييف العميق، وهي الثغرة التي تحاول شركات مثل "موزيلا" استغلالها.</p><p class='article-text'>رهان "موزيلا" على استرداد الموثوقية الرقمية وفي جبهة متصفحات الإنترنت، أعلنت "موزيلا" عن تنصيب "أنطوني إنزور ديميو" رئيساً تنفيذياً جديداً، في مهمة استثنائية لانتشال متصفح "فايرفوكس" من انحساره السوقي.</p><p class='article-text'>ويتمحور التحدي الجوهري أمام ديميو في قدرة المتصفح العريق على استرجاع بريقه بعد تآكل حصته السوقية لما دون 3% أمام سطوة "جوجل كروم".</p><p class='article-text'>ومع ذلك، يرى القائد الجديد في اضطراب المشهد الراهن سانحة ذهبية؛ إذ يؤكد أن العالم بات متعطشاً لشركة تقنية "مأمونة" وسط موجة انعدام اليقين التي خلفتها الخوارزميات غير الشفافة.</p><p class='article-text'>وتعتزم موزيلا تحت قيادته التحول إلى ركيزة في منظومة برمجية متكاملة تُعلي من شأن الخصوصية والنزاهة، سعياً لاستقطاب الجمهور الذي ضاق ذرعاً بالسياسات الضبابية لكبار الفاعلين في السوق التقني.</p>

"داتابريكس" تقلب موازين القوى بـ 134 مليار دولار و"أوبن إيه آي" يشعل صراع السيادة

<p class='article-text'>أعلن «ساكسو بنك» عن إطلاق تقريره السنوي المرتقب: التوقعات الصادمة لعام 2026، حيث نادراً ما يسير المستقبل في خطوط مستقيمة، وسواء تحدثنا عن التكنولوجيا، أو الثقافة، أو السياسة، فإن التغيير والتطور غالباً ما يحدثان ببطء وتدرج من عام لآخر. ولكن وفجأة تحدث «الصدمة». وهنا بالتحديد تعيش توقعات ساكسو الصادمة، في قلب تلك المنعطفات الحادة.</p><p class='article-text'>هذه التوقعات لا تمثل رؤية ولا تنبؤات اعتيادية، بل هي عبارة عن تجارب فكرية لسيناريوهات منخفضة الاحتمال ولكنها عالية التأثير، صممت خصيصاً لتوسيع آفاق المخيلة وشحذ النقاش حول ما قد يحدث إذا قفزت الأمور إلى الأمام بطرق غير متوقعة.</p><p class='article-text'>وفي هذا السياق قال جون هاردي، رئيس استراتيجيات الاقتصاد الكلي في «ساكسو بنك»: «تغطي توقعات ساكسو الصادمة هذا العام مساحات واسعة وغير مسبوقة، بدءاً من نشوء سوق مالي حقيقي خارج كوكب الأرض، وعقاقير لإنقاص وزن الحيوانات الأليفة، وصولاً إلى دور تايلور سويفت في قلب موازين الإدمان الرقمي لدى شباب العالم، وحتى سيناريو يبدو جامحاً للغاية يتمثل في حدث سياسي أمريكي يمر دون اضطرابات».</p><p class='article-text'>ويضيف هاردي: «في حين أن هذه التوقعات لا تهدف لأن تكون صحيحة بحد ذاتها، بل تسعى دائماً لتحدي السرديات السائدة والإجماع العام في الأسواق. وربما في عام 2026 سيكون الإبحار الهادئ والاستقرار هو المعنى الحقيقي للمفاجأة الصادمة».</p><p class='article-text'><b>1. القفزة الكمومية: «يوم الحسم» يباغت الأسواق.. مدمراً العملات المشفرة ومزعزعاً النظام المالي</b></p><p class='article-text'>تخيل ماذا يحدث في قطاع التكنولوجيا لو حل «يوم الحسم الكمي» (Q-Day) فجأة في عام 2026؛ وهو اليوم الذي تتمكن فيه الآلات الكمومية من كسر الأقفال الرقمية الحالية بلا عناء. تنهار العملات المشفرة، ويحلق الذهب صارخاً نحو مستويات سعرية مكونة من خمسة أرقام، وتتدافع البنوك والحكومات لإعادة بناء الثقة في حزمة أمنية لما بعد العصر الكمي.</p><p class='article-text'>التأثير على الأسواق: تقلبات حادة في أسهم الحوسبة الكمومية، شركة آي بي إم، أسهم الأمن السيبراني، بتكوين والأصول الرقمية الأخرى، الذهب، والقطاع المصرفي.</p><p class='article-text'><b>2. برغم الهواجس.. انتخابات التجديد النصفي الأمريكية لعام 2026 تمضي بسلاسة</b></p><p class='article-text'>في السياسة، تنقلب الانقسامات الحزبية المتفاقمة في السنوات الأخيرة فجأة رأساً على عقب؛ فبعد المناورات الحزبية القبيحة، تصدم «الأغلبية الصامتة» من المستقلين الجميع بمطالبتها بالإصلاح وتعزيز المؤسسات الديمقراطية. يبقى ترامب كما هو، لكن أمريكا تبدأ في المضي قدماً وتتجاوز المرحلة.</p><p class='article-text'>التأثير على الأسواق: ارتفاع في سندات الخزانة الأمريكية (تراجع في العوائد)، وانخفاض في أسهم التواصل الاجتماعي، والعملات المشفرة، والذهب، والفضة.</p><p class='article-text'><b>3. عقاقير السمنة للجميع.. حتى الحيوانات الأليفة تنال نصيبها</b></p><p class='article-text'>في الطب، تحدث عقاقير السمنة من فئة «جيإل بي-1» (GLP-1)، على شكل أقراص، تحولاً جذرياً في صحة البشر وحتى الحيوانات الأليفة. تتقلص محيطات الخصر، وتمتد الأعمار، وتتسابق جميع شركات الأغذية لإعادة ابتكار نفسها لتناسب عالماً أخف وزناً.</p><p class='article-text'>التأثير على الأسواق: انتعاش قطاع الموضة السريعة مع حاجة الناس لاستبدال خزائن ملابسهم، وظهور رابحين وخاسرين جدد بين منتجي الأغذية، والمطاعم، ومصنعي أغذية الحيوانات الأليفة، وصعود في أسهم الرعاية الصحية والخدمات البيطرية مع اتساع نطاق التبني.</p><p class='article-text'><b>4. «سبيس إكس» تطرح اكتتاباً عاماً وتشعل الأسواق الفضائية</b></p><p class='article-text'>فوق الغلاف الجوي، تكتشف أسواق المال حدودها الجديدة. تقييم الطرح العام الأولي لشركة «سبيس إكس» يتجاوز حاجز التريليون دولار، ليحول مصطلح «اقتصاد الفضاء» من مجرد شعار إلى واقع في جداول البيانات المالية. التصنيع المداري والمشاريع القمرية تنتقل من خانة الخيال العلمي إلى طاولات لجان الاستثمار.</p><p class='article-text'>التأثير على الأسواق: انخراط شركات تصنيع الصواريخ في النشاط الاستثماري، وانتعاش أسهم شركات مثل «تيليداين» و«مايكروتشيب تكنولوجي».</p><p class='article-text'><b>5. شركة من قائمة «فورتشن 500» تعين نموذج ذكاء اصطناعي رئيساً تنفيذياً</b></p><p class='article-text'>بالعودة إلى الأرض، نموذج ذكاء اصطناعي يصبح رئيساً تنفيذياً لشركة مدرجة ضمن قائمة «فورتشن 500»، منفذاً المهام دون غرور، ومجبراً مجالس الإدارة على التفكير في ما لا يمكن تصوره: شراكة بين الإنسان والآلة في قمة الهرم الإداري.</p><p class='article-text'>التأثير على الأسواق: استمرار الطفرة في شركات البنية التحتية للذكاء الاصطناعي، والحوسبة السحابية، وتكنولوجيا الحوكمة، وشركات التأمين والتدقيق تعيد ابتكار التغطيات لتناسب الإدارة الخوارزمية، والمستثمرون يفرضون في البداية علاوة مخاطر حوكمة على الشركات المدارة بالبرمجيات.</p><p class='article-text'><b>6. هيمنة الدولار على المحك أمام «اليوان الذهبي» الصيني</b></p><p class='article-text'>تضع التطورات الجيوسياسية، التي لم تغب عن شريط الأخبار في السنوات الأخيرة، النظام النقدي تحت الاختبار مع طرح بكين لـ«يوان خارجي» مرتبط بالذهب لإعادة تقويم تجارتها. يبقى الدولار ملكاً، ولكنه لم يعد الملك الأوحد.</p><p class='article-text'>التأثير على الأسواق: يقفز الذهب فوق مستوى 6,000 دولار أمريكي، يتجه سعر صرف الدولار مقابل اليوان الخارجي (USD/CNH) لما دون 5.0، وارتفاع عوائد سندات الخزانة الأمريكية بسبب المبيعات الأجنبية. يصبح «اليوان الذهبي» مرساة عالمية ثانية مستدامة، منهياً احتكار الدولار دون استبداله بالكامل.</p><p class='article-text'><b>7. الذكاء الاصطناعي «الغبي» يكبد العالم فاتورة إصلاح تريليونية</b></p><p class='article-text'>بينما قد يساعد الذكاء الاصطناعي المبني بعناية في إدارة الشركات، تتكشف تحت بريق المصطلحات الرنانة حقيقة متواضعة ومكلفة: الذكاء الاصطناعي «الغبي»، أو الوكلاء الخوارزميون ضعيفو الإدارة، يرتكبون أخطاء جماعية، ما يولد تكاليف تنظيف تريليونية ويخلق مهنة جديدة هي «مطهرو الذكاء الاصطناعي» لتنظيف الكود البرمجي للحياة العصرية.</p><p class='article-text'>التأثير على الأسواق: قفزة في إيرادات شركات الأمن السيبراني، والتدقيق، والاستشارات، وضغوط على تقييمات منصات الذكاء الاصطناعي عالية الاستقلالية، وتحول المستثمرين نحو الشركات التي توفر المرونة، والرقابة، والتحكم البشري.</p><p class='article-text'><b>8. زفاف تايلور سويفت وكيلسي يشعل فتيل النمو العالمي</b></p><p class='article-text'>في عام 2026، تكتشف الأسواق أن التحولات الثقافية المفاجئة قادرة على تحريك مؤشرات الاقتصاد الكلي. حفل زفاف واحد، لسويفت وكيلسي، ينتشل جيلاً كاملاً من دوامة «التصفح السلبي الكئيب» ويدفعهم نحو الأفنية الخلفية للمنازل، والزواج، وعربات الأطفال. طفرة في الخصوبة وتكوين الأسر، وخبراء الاقتصاد يبتكرون مصطلحاً جديداً بابتسامة: صفقة السويفتي.</p><p class='article-text'>التأثير على الأسواق: سلبي لأسهم التواصل الاجتماعي، وإيجابي لكل ما يتعلق ببناء المنازل، التجهيزات المنزلية، الديكور، السلع الفاخرة، قاعات الزفاف، والسفر والسياحة.</p>

8 توقعات صادمة لـ«ساكسو بنك» للعام 2026

<p class='article-text'><div data-empty="false">لم يعد أي متسوق في مأمن، إذ تجتاح رسائل الاحتيال النصية، ورسائل البريد الخبيثة، والإعلانات المزيفة بتقنية التزييف العميق، منصات التواصل والبريد الإلكتروني مع اقتراب ذروة التسوق. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ووفق خبراء الأمن السيبراني، فإن أدوات الذكاء الاصطناعي التوليدي جعلت عمليات الاحتيال أكثر إقناعاً وسهولة من أي وقت مضى، ما يرفع مستوى التهديدات التي تستهدف المستهلكين الباحثين عن العروض.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">تشير عدة شركات أمنية ومالية، إلى ارتفاع حاد في رسائل التصيّد والرسائل النصية المزيفة والمواقع التجارية "المستنسخة" خلال الأسابيع الأخيرة، في وقت أكد فيه تقرير صادر عن شركة Norton نشره موقع "إكسيوس"، أن 62% من الأميركيين يميلون إلى شراء أي عرض بمجرد رؤيته عبر الإنترنت، وهو اندفاع يفتح بابًا واسعًا لعمليات الاحتيال.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">أبرز أساليب الاحتيال:</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">1 : المتاجر الإلكترونية المقلدة:</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">يستغل المحتالون اندفاع المتسوقين عبر استنساخ مواقع التجارة الإلكترونية الشهيرة باستخدام روابط مشابهة للأصل بحرف واحد أو أكثر، بهدف سرقة بيانات الدفع أو بيع منتجات مقلدة، وتشير شركة Forcepoint إلى أن منصات مثل أمازون وتيمو والعديد من الماركات الفاخرة من أكثر العلامات التي يتم انتحالها.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وساعد الذكاء الاصطناعي المحتالين على بناء مواقع متكاملة خلال ساعات عبر كتابة المحتوى، وإنشاء الشيفرات، وتصميم صور المنتجات المزيفة. وبحسب استطلاع من Mastercard، 72% من المتسوقين قاموا بالشراء من مواقع غير مألوفة، فيما أكد واحد من كل خمسة أنه لم يتلق بضاعته قط.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">2 : رسائل البريد الاحتيالية</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">تتدفق رسائل إلكترونية تحمل عروضاً ضخمة أو تنبيهات بوجود مشكلات في الطلبات، وتبدو وكأنها قادمة من علامات تجارية موثوقة، وتؤكد Forcepoint وMcAfee أن المحتالين يستغلون الذكاء الاصطناعي لتوليد رسائل خالية من الأخطاء اللغوية، ما يصعّب تمييزها عن الرسائل الحقيقية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">3 : رسائل الشحن المزيفة</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">يتلقى المستخدمون رسائل تدّعي تأخر الطرد أو تطلب رسومًا إضافية، وغالباً ما تقود هذه الرسائل إلى مواقع تتبع مزيفة تحمل شعارات USPS أو UPS أو FedEx، وتشير بيانات لجنة التجارة الفيدرالية (FTC) إلى أن الأميركيين خسروا 470 مليون دولار عبر الاحتيال النصي في 2024، وكانت رسائل الشحن المزيفة أكبر مسبّب لتلك الخسائر.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">4 : إعلانات التزييف العميق</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">يعتمد المحتالون على مقاطع فيديو تستنسخ وجوه ومقدّمي أصوات مشاهير باستخدام الذكاء الاصطناعي، للترويج لعروض وهمية عبر "تيك توك" و"إنستغرام". وكشف باحثو McAfee عن إعلان مزيف استخدم صوت تايلور سويفت للترويج لخصم على أدوات طهي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">5: احتيال بطاقات الهدايا</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">تشهد بطاقات الهدايا رواجاً كبيراً نحو الجمعة البيضاء، ووفق RH-ISAC، يخطط 72% من المستهلكين لشرائها كهدية هذا العام، لكن ثلث المتسوقين أكدوا حصولهم على بطاقات بلا رصيد، بعدما عمد المحتالون إلى سرقة أرقام البطاقات والـPIN قبل بيعها.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">أخيراً.. يؤكد الخبراء أنّ أي عرض مبالغ في جاذبيته يستحق التحقق منه عبر الموقع الرسمي للمتجر، وينصحون بعدم مشاركة معلومات الدفع عبر الروابط الواردة في رسائل البريد أو الرسائل النصية، وتجنّب أي طلبات مفاجئة لرسوم الشحن أو بطاقات الهدايا، واللجوء إلى خدمة العملاء قبل إدخال أي بيانات مالية.</div></p>

أبرز 5 عمليات احتيال تستهدف المتسوقين في موسم العطلات

<p class='article-text'>بينما كانت المدرجات تهتز على إيقاعات تايلور سويفت وتيك ذات كانت صناعة الموسيقى البريطانية تسجل رقماً قياسياً جديداً. بتقرير قوي، حيث أعلنت منظمة UK Music أن الصناعة ضخت مبلغاً ضخماً بلغ 8 مليارات جنيه استرليني (10.5 مليارات دولار) في شرايين الاقتصاد البريطاني لعام 2024.</p><p class='article-text'>لكن خلف هذا العزف المنفرد للنجاح، ترتفع نغمات تحذير قوية؛ فـ«تسونامي الذكاء الاصطناعي» و«قسوة بريكست» يهددان بخطف الأنغام من الفنانين، ما يلقي بظلاله الداكنة على مستقبل هذا القطاع الحيوي.</p><p class='article-text'>جولات الفنانين الكبار والنجاح العالمي لنجوم مثل تشارلي إكس سي إكس ولولا يونج عززت أرقام الصادرات بشكل لافت. ومع ذلك، لم يكن النمو كافياً ليضاهي «طفرة التعافي» ذات الرقمين التي شهدها القطاع مباشرة بعد انتهاء جائحة كوفيد 19. هذا التباطؤ، بحسب التقرير، يرجع بشكل مباشر إلى التحديات الخارجية التي تستدعي «إجراءات عاجلة» من الحكومة البريطانية.<br data-empty="true">بات خروج بريطانيا من الاتحاد الأوروبي كابوساً لوجستياً ومالياً للفنانين البريطانيين. وحذر توم كيهل، الرئيس التنفيذي لاتحاد الموسيقى في المملكة المتحدة، من أن تأثير بريكست «لا يزال سيئاً ويزداد سوءاً».</p><h2>ارتفاع التكاليف والبيروقراطية</h2><p class='article-text'>واجهت فرق الجولات تكاليف إضافية غير مسبوقة، وتعقيدات بيروقراطية لإدخال المعدات والأفراد إلى دول الاتحاد الأوروبي. لم يقتصر الضرر على الجولات، بل انخفض عدد العملاء الأوروبيين الذين يحجزون استوديوهات التسجيل البريطانية، ما يهدد موقع المملكة المتحدة كمركز إبداعي عالمي.</p><p class='article-text'>إذا كان بريكست يمثل ضريبة سياسية، فإن الذكاء الاصطناعي يمثل تهديداً وجودياً لحقوق الملكية الفكرية للفنانين.<br data-empty="true">أظهر استطلاع للرأي أجرته UK Music أن ثلثي منشئي الموسيقى يرون أن الذكاء الاصطناعي يمثل تهديداً مباشراً لمسيرتهم المهنية. الأكثر إثارة للقلق هو إجماع 90% من المبدعين على ضرورة وضع حواجز حماية تمنع استخدام أعمالهم الفنية لتدريب نماذج الذكاء الاصطناعي دون إذن صريح أو تعويض مادي.</p><h2>معركة جيتي إيميجز</h2><p class='article-text'>جاء التهديد ليترجم إلى وقائع قضائية، حيث خسرت شركة جيتي إيميجز، عملاق المحتوى البصري، دعواها القضائية البارزة ضد شركة ستايبيلتي إيه آي في المحكمة العليا بلندن.<br data-empty="true">حيث اتهمت «جيتي» شركة «ستايبيلتي إيه آي» باستخدام ملايين من صورها المحمية بحقوق الطبع والنشر لتدريب نظام Stable Diffusion الخاص بتوليد الصور من النصوص.<br data-empty="true"></p><p class='article-text'>وعلى الرغم من أن القاضية جوانا سميث وجدت أن «جيتي» نجحت «جزئياً» في قضية انتهاك العلامة التجارية، إلا أن الحكم كان «تاريخياً ومحدود النطاق للغاية» فيما يتعلق بالانتهاك الثانوي لحقوق الطبع والنشر الأساسية.<br data-empty="true"></p><p class='article-text'>هذا الحكم يمثل جرس إنذار لقطاع الموسيقى، مشيراً إلى أن المعركة القانونية لحماية الملكية الفكرية ضد عمالقة الذكاء الاصطناعي ستكون شاقة وطويلة.</p><h2>الحكومة في قفص الاتهام</h2><p class='article-text'>يواجه الرئيس التنفيذي لاتحاد الموسيقى في المملكة المتحدة الحكومة البريطانية بتحذير واضح: «سيتم الحكم عليها على أساس التقدم الذي تحرزه في تنظيم الذكاء الاصطناعي وفتح المجال أمام الجولات في الاتحاد الأوروبي».</p><p class='article-text'>التخطيط الحكومي لتسهيل وصول شركات الذكاء الاصطناعي إلى البيانات عبر مشروع قانون البيانات، ومنح استثناءات لحقوق الطبع والنشر لأغراض التدريب التجاري، هو خطوة أثارت رد فعل عنيفاً من القطاع الثقافي بالكامل، الذي يرى أنها تقدم مصالح شركات التكنولوجيا على حساب مستقبل المبدعين.</p>

مليارات في مهب الريح.. هل يكتب الذكاء الاصطناعي نهاية الإبداع الموسيقي؟

<p class='article-text'><div data-empty="false">تطلق الثورة التكنولوجية التي نعيشها العديد من التحذيرات حول سرعة استبدال الجديد بالقديم. وقبل عقد من الزمان، كان المتنبئون على يقين من أن العالم الرقمي والافتراضي ينذران بنهاية التناظري والمادي: ستقضي الكتب الإلكترونية على المطبوعات.</div></p><p class='article-text'>وسيفرغ التسوق عبر الإنترنت المتاجر التقليدية من محتواها، وستجبر أساطيل سيارات الأجرة الكهربائية ذاتية القيادة محركات الاحتراق على التوقف عن السير، وفي أحدث السيناريوهات انخفضت مبيعات سيارات البنزين الخاصة في الولايات المتحدة إلى الصفر - بحلول عام 2024.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">لكن إذا عدنا إلى يومنا هذا، ففي كل من هذه الحالات وأكثر يصمد القديم بشكل مدهش أمام الجديد، بل ويزدهر. قد تتطور التكنولوجيا بوتيرة متسارعة، لكن البشر لا يسارعون دائماً إلى تبني الجديد.</div></p><p class='article-text'>ففي ظل نشأتهم وتطورهم في العالم المادي لا يزال العديد من المستهلكين يشعرون براحة أكبر مع الأشياء التقليدية. في الولايات المتحدة وجد استطلاع «هاريس» أن ثلثي المشاركين تمنوا لو استطاعوا العودة إلى زمن لم يكن فيه الجميع «متصلين بالإنترنت».</p><p class='article-text'>بحلول أوائل العقد الماضي كان من المتوقع أن يتخلى القراء عن الكتب لقراءة مقتطفات قصيرة على وسائل التواصل الاجتماعي، وأن تأتي الكتب الضخمة المتبقية بشكل رقمي في الغالب، ولا بد أن يوهانس غوتنبرغ، مخترع الطباعة في القرن الخامس عشر، كان يتقلب في قبره كلما سمع ذلك.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">لكن على مدى السنوات العشر الماضية لم تفسح مبيعات الكتب المطبوعة المجال للبدائل الرقمية، ولا تزال تسيطر على 80% من السوق الأمريكية، وفقاً لجمعية الناشرين الأمريكيين.</div></p><p class='article-text'>كما استمر إجمالي مبيعات الكتب في النمو، وتجاوز العام الماضي 3.1 مليارات نسخة، أي تسعة كتب لكل شخص في البلاد، ما يشير إلى أن الأمريكيين ما زالوا يقرؤون الكتب، ومعظمها في شكلها المادي.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">وإذا نظرنا إلى سيارات البنزين فقد حاولت الحكومات المهتمة بتغير المناخ إزاحة محركات الاحتراق الداخلي من خلال دعم السيارات الكهربائية، وتوقع المحللون «نهاية عصر محركات الاحتراق الداخلي». </div></p><p class='article-text'>لكن الآن، في البلدان التي تنتهي فيها آليات دعم هذا التوجه، مثل الولايات المتحدة، تتوقع شركات صناعة السيارات الكبرى انخفاضاً حاداً في مبيعات السيارات الكهربائية، حسبما ذكرت شركة جنرال موتورز مؤخراً.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتقول شركة جنرال موتورز إن «ذيل محرك الاحتراق الداخلي أصبح الآن أعرض وأطول مما توقعه أي شخص»، كما تقول شركة فورد إن حصة السيارات الكهربائية من مبيعات الولايات المتحدة ستنخفض بمقدار النصف العام المقبل إلى ما يقرب من 5%.</div></p><p class='article-text'>وستظل «أصغر - أصغر بكثير - مما كنا نعتقد» في المستقبل المنظور، لذلك تواصل تويوتا بناء أسطولها على افتراض أن العديد من السائقين ما زالوا يفضلون هدير ورائحة سيارات البنزين على البديل الصامت عديم الرائحة.</p><p class='article-text'>وبعدما ارتفع التسوق عبر الإنترنت في وقت مبكر من الجائحة، فإنه استقر على مدى السنوات الخمس الماضية عند حوالي 20% من مبيعات التجزئة الأمريكية، ويذهب الباقي إلى المتاجر الفعلية، والتي شهدت خلال الفترة نفسها عدداً من الافتتاحات يفوق عدد الإغلاقات بحوالي 2000 سنوياً منذ عام 2021.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">وحتى ذلك العنصر الأساسي في الضواحي، وهو المركز التجاري، يظهر علامات على مواصلة الحياة، ونجد المراكز التجارية الكبيرة الفاخرة، بصفة خاصة، تعيد ابتكار نفسها لجذب الأجيال الشابة، وهي تقدم خدمة استلام المشتريات عبر الإنترنت من الموقع ليتمكن المتعاملون من تجربة البضائع.</div></p><p class='article-text'>كما تحل محل المتاجر الكبرى متاجر أصغر وأكثر عصرية تحقق إيرادات أكبر في مساحة أصغر، كما يتم تطوير ساحات الطعام، وتنظيم المزيد من الفعاليات الاجتماعية. وكما بدأ قطاع التجزئة التقليدي بالاستقرار في الولايات المتحدة.</p><p class='article-text'>كذلك - وربما ليس من قبيل الصدفة - بدأ استخدام النقد المادي بالانخفاض، وكان متوسط عدد المدفوعات النقدية التي يقوم بها الأمريكيون شهرياً في انخفاض حتى عام 2021، عندما استقر عند سبع معاملات، ولا يزال الأمر على حاله.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">وغالباً ما يقود الشباب المواطنون الرقميون هذه الاتجاهات القديمة، ويرتاد مراكز التسوق بشكل أكبر الأمريكيون الذين تقل أعمارهم عن 35 عاماً. ويعيد المتعاملون الأصغر سناً، الحريصون على التخلص من شاشات الهواتف المحمولة، اكتشاف التقنيات القديمة من الهواتف ذات الغطاء القابل للطي إلى الأقراص المدمجة، ويشتري الآباء الأصغر سناً الذين يتطلعون إلى حماية أطفالهم من إدمان الإنترنت نسخاً جديدة ملونة من الهاتف الأرضي القديم.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">كما ينعش الحنين إلى الماضي «نهضة الفينيل»، ويعود تاريخ أسطوانات الفينيل إلى ثلاثينيات القرن الماضي، لكن مبيعاتها تضاعفت بأكثر من ثلاثة أضعاف خلال العقد الماضي لتصل إلى ما يقرب من 50 مليوناً.</div></p><p class='article-text'>هذه ليست ألبومات البيتلز القديمة المستعادة من علية المنزل، بل هي أسطوانات جديدة مضغوطة لنجوم مثل تايلور سويفت، يقول المشترون إنهم ينجذبون إليها لأسباب ملموسة قديمة: فن الغلاف، وصوت الإبرة. باختصار، إنها هروب آخر من الجدب الافتراضي.</p><p class='article-text'><div data-empty="false">لا يوحي أي من ذلك كله بأن الثورات التكنولوجية لن تحدث المزيد من التغيير، وأن الواقع الافتراضي لن يتعدى على الحياة اليومية أكثر. فقط هذه إشارة إلى بعض الحواجز الطبيعية، مع بعض المقاومة البشرية التي تبطئ هذا التقدم، وربما تحد منه، وبالفعل يظهر العالم المادي قدرة على الصمود تفوق توقعات الكثيرين منا.</div></p>

هل بقيت أي سيطرة للعالم المادي في عصر الثورة التكنولوجية؟

<p class='article-text'><div data-empty="false">يحتفل اليوم نجم بوليوود العالمي شاروخان بعيد ميلاده الستين، ليعكس مسيرة فنية استثنائية تمتد لأكثر من ثلاثة عقود، تجاوزت خلالها أفلامه المئة فيلم، محققة نجاحات محلية وعالمية على حد سواء، ومع بلوغه هذه المحطة، تسلط الصحافة العالمية الضوء ليس فقط على إرثه السينمائي، بل أيضاً على إمبراطوريته المالية التي وضعته في مصاف أغنى الممثلين في العالم.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وفقاً لقائمة Hurun India Rich List 2025، بلغت ثروة شاروخان الصافية 1.4 مليار دولار، متجاوزاً بذلك نجوماً عالميين من بينهم تايلور سويفت، أرنولد شوارزنيغر، وجيري ساينفيلد. وقد حقق خان هذه الثروة الضخمة من خلال مزيج متنوع من الاستثمارات، بدءاً من إنتاج الأفلام، مروراً بالكريكيت، وصولاً إلى العلامات التجارية العالمية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">إحدى الركائز الأساسية لإمبراطوريته المالية هي شركة الإنتاج Red Chillies Entertainment، التي أسسها عام 2002، وتعد من أكثر شركات الإنتاج نجاحاً في الهند، مع سجل حافل من الأفلام الضخمة وخدمات المؤثرات البصرية التي تخدم مشاريع بوليوود وهوليوود. بالإضافة إلى ذلك، يمتلك خان فريق الكريكيت Kolkata Knight Riders في الدوري الهندي الممتاز (IPL)، والذي تحول إلى علامة تجارية عالمية تقدر قيمتها بالمليارات، مع قواعد جماهيرية واسعة في ترينيداد وكندا، وفقا لموقع livemint.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ويستثمر خان أيضاً في العقارات الفاخرة، أبرزها قصره المطل على البحر في باندرا مومباي المعروف باسم "مانّات"، الذي تبلغ قيمته نحو24  مليون دولار أمريكي تقريباً. إضافة إلى فيلا فاخرة في علي باغ وبيت عائلي في دلهي. ويُعرف عن خان أيضاً استثماراته في التكنولوجيا، من تطبيقات الصحة والتغذية مثل Nourish إلى منصات البث والتفاعل الجماهيري مثل MirrAR.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">إلى جانب الأعمال الاستثمارية، يُمثل خان مجموعة من العلامات التجارية الفاخرة مثل تاغ هوير، بيبسي، وهيونداي، مما يزيد من دخله السنوي بمبالغ ضخمة، ويجعل من نجوميته مصدر قوة مالية استثنائي.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">على الصعيد الفني، بدأ خان مسيرته في التلفزيون قبل أن يدخل السينما بفيلم Deewana (1992)، وحقق شهرة عالمية من خلال أفلامه الرومانسية والدرامية مثل Baazigar، Darr، Dilwale Dulhania Le Jayenge، Kabhi Khushi Kabhie Gham وغيرها. وتوّج مؤخراً بفوزه بأول جائزة وطنية عن دوره في فيلم Jawan (2023)، الذي أصبح أعلى فيلم هندي تحقيقاً للإيرادات في تاريخ السينما.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">يُعتبر شاروخان مثالاً فريداً على النجاح المتكامل بين الفن والاستثمار، حيث جمع بين موهبة الأداء وإدارة الأعمال، ليصبح ليس فقط "ملك بوليوود"، بل أيضاً أغنى نجم سينمائي في العالم، مشكلاً مصدر إلهام لكل الطامحين في صناعة السينما والاستثمار على حد سواء.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">مع بلوغه الستين، يظل خان رمزاً عالمياً للجاذبية، والإبداع، والنجاح المالي، محققاً حلم ملايين المعجبين ومؤسساً إرثاً يمتد من الشاشة الكبيرة إلى عالم الأعمال والمليارات.</div></p>

في ميلاده الـ60.. كيف أصبح شاروخان أول ملياردير في تاريخ السينما الهندية؟

<p class='article-text'> اتهمت منظمة دولية للناشرين الموسيقيين الشركات التكنولوجية الكبرى باستخدام "كل موسيقى العالم" من دون احترام حقوق الملكية الفكرية، لإنتاج أعمال موسيقية ونسبها إلى مغنيين أو فرق.</p><p class='article-text'>وقال المدير العام للاتحاد الدولي لناشري الموسيقى (ICMP) جون فيلان إن "كبرى شركات التكنولوجيا في العالم، إلى جانب شركات الذكاء الاصطناعي مثل أوبن إيه آي وسونو وأوديو وميسترال وغيرها، تشترك في أكبر انتهاك لحقوق الملكية الفكرية على الإطلاق".</p><p class='article-text'>لمدة عامين تقريبا، دأبت هذه المنظمة الدولية لناشري الموسيقى التي تتخذ في بروكسل مقرا لها وتضم شركات إنتاج كبرى ومستقلة، على التحقيق في كيفية استغلال خدمات الذكاء الاصطناعي التوليدي.</p><p class='article-text'>وتستند نتائجها التي نُشرت في التاسع من سبتمبر في مجلة "بيلبورد" الموسيقية إلى مصادر إلكترونية ووثائق مسربة ودراسات لنماذج الذكاء الاصطناعي وتحليلات خبراء.</p><p class='article-text'>يؤكد الاتحاد الدولي لناشري الموسيقى أن الذكاء الاصطناعي التوليدي لا يطرح أي مشكلة طالما أنه "متوافق مع القانون"، مستشهدا بمثال شركة نشر الموسيقى "كوبالت" التي أعلنت في أغسطس عن تسوية مع "إليفن ميوزيك"، وهي منصة لتوليد الأغاني تعمل بالذكاء الاصطناعي.</p><p class='article-text'>لكن "انتهاك حقوق الملكية الفكرية تشكل سرقة"، وفق فيلان الذي يرى أن هذه الممارسات تُمارس "لأغراض تجارية".</p><p class='article-text'>وقد رفضت شركة "أوبن إيه آي" التعليق على الموضوع ردا على اتصال وكالة فرانس برس. كذلك لم تستجب غوغل وميسترال وسونو وأوديو للاتصالات.</p><p class='article-text'><b>تهديد<br></b>لجمع الملفات الصوتية، تلجأ الشركات التي تطرق إليها التحقيق إلى استخلاص بيانات الويب عبر برامج مصممة لاستكشاف مواقع الإنترنت تلقائيا، بحسب الاتحاد الدولي لناشري الموسيقى.</p><p class='article-text'>وأضافت المنظمة "نعتقد أنهم يفعلون ذلك من خلال خدمات مرخصة مثل يوتيوب (المملوكة لغوغل) ومصادر رقمية أخرى"، مثل منصات الموسيقى.<br>تُستخدَم كلمات الأغاني لتغذية نماذج معينة، وفق الاتحاد الدولي لناشري الموسيقى الذي استشهد بروبوت الدردشة الصيني "ديب سيك" DeepSeek  الذي يُعيد إنتاج كلمات أغاني سابرينا كاربنتر وإديت بياف أو كلمات تايلور سويفت وآية ناكامورا على برنامج "جيميناي"، مساعد الذكاء الاصطناعي التابع لغوغل.</p><p class='article-text'>كذلك، يُمكن لمولدات مثل "سونو" و"أوديو" إنتاج مقطوعات موسيقية تُحاكي في غنائها وألحانها وأنماطها الموسيقية أصوات فنانين أصليين، مثل البيتلز ومرايا كاري وديبيش مود وبيتش بويز، وفق الاتحاد.</p><p class='article-text'>في مواجهة هذه التقلبات، يُطالب أصحاب الحقوق بتشديد الرقابة، لا سيما من خلال القواعد الأوروبية للذكاء الاصطناعي (IA Act)، لضمان الشفافية بشأن البيانات المستخدمة وضمان إيراداتهم.</p><p class='article-text'>وتؤكد رئيسة الغرفة النقابية لناشري الموسيقى جولييت ميتز، وهي أيضا عضو في الاتحاد الدولي لناشري الموسيقى، "ضرورة فهم مدى التهديد الذي يواجهه المؤلفون والملحنون والناشرون". وتقول "لا يمكن استخدام الموسيقى المحمية بحقوق الملكية الفكرية من دون ترخيص".</p><p class='article-text'>في الولايات المتحدة، أعلنت شركة أنثروبيك الناشئة، مُبتكرة برنامج الذكاء الاصطناعي "كلود"، في 6 سبتمبر أنها وافقت، خارج المحكمة، على دفع ما لا يقل عن1.5 مليار دولار لصندوق تعويضات للمؤلفين وأصحاب الحقوق والناشرين الذين كانوا يقاضون الشركة بتهمة تنزيل ملايين الكتب بشكل غير قانوني.</p><p class='article-text'>ورفعت جمعية صناعة التسجيلات الأميركية Recording Industry Association of America، وهي منظمة أميركية مشتركة بين القطاعات العاملة في القطاع، دعوى قضائية في يونيو 2024 ضد شركتي "سونو" و"أوديو".</p><p class='article-text'>وبعد عام من عدم إحراز أي تقدم حقيقي، دخلت شركات التسجيل الرئيسية الثلاث، يونيفرسال ووارنر وسوني، في مفاوضات مع هذه الشركات بهدف التوصل إلى اتفاقية ترخيص.</p><p class='article-text'>تتذرع شركات التكنولوجيا العملاقة بانتظام بـ"الاستخدام العادل"، وهو استثناء من قانون حقوق الملكية الفكرية يسمح، في ظروف معينة، باستخدام أي عمل من دون موافقة أصحاب حقوقه.</p><p class='article-text'>غير أن الموسيقى المُولّدة بالكامل بواسطة الذكاء الاصطناعي بدأت تشق طريقها إلى منصات البث. ويُمثل هذا المحتوى 28% من المحتوى المحمّل يوميا على "ديزر"، وفق ما أعلنت هذه المنصة الفرنسية منتصف سبتمبر، مشيرة إلى "ارتفاع" في هذه التحميلات خلال العام الماضي بدافع "أنشطة احتيالية".<br> <br><br><br></p>

أكبر انتهاك للملكية الفكرية.. الذكاء الاصطناعي يسطو على الموسيقى في العالم

<p class='article-text'><div data-empty="false">الفقر يعد أمراً نسبياً، والفقير هو ليس من لا يملك المال، وإنما هو من لا يستطيع اللحاق بسباق الأغنياء ويأتي متأخراً في الترتيب، وقتها يصبح فقيراً بالنسبة للأغنياء، وقد أصبح من الصعب أكثر من أي وقت مضى دخول قائمة فوربس 400 للأثرياء، التي تضم <a href="https://www.albayan.ae/economy/talent/509481" target="_blank">أغنى الأثرياء </a>في الولايات المتحدة، ففي بلد يضم رقمًا قياسيًا يبلغ 900 ملياردير، فإن أكثر من 500 ملياردير هم فقراء بالنسبة لغيرهم، ولم يتمكنوا من حجز مقعد في هذه القائمة الحصرية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">في النسخة الأولى عام 1982، كان الانضمام إليها يتطلب صافي ثروة لا يقل عن 100 مليون دولار فقط، وعدد المليارديرات لم يتجاوز آنذاك العشرين. أما اليوم، وبعد أربعة عقود، فقد قفز الحد الأدنى للانضمام إلى 3.8 مليارات دولار، بزيادة قدرها نصف مليار عن العام الماضي. والنتيجة أن أكثر من 90% ممن كانوا ضمن قائمة العام الماضي احتفظوا بمراكزهم في 2025، وفقاً لـ "فوربس".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">لكن ذلك لم يمنع بعض الأسماء الكبيرة من الاقتراب بشدة. إذ كاد 19 مليارديرًا –بثروة 3.7 مليارات دولار لكل منهم– أن يدخلوا التصنيف، من بينهم ديلان فيلد مؤسس "فيجما"، وداني هاريس وماركو دي جورج مؤسسا علامة "ألو يوغا"، إلى جانب داريو أمودي وخمسة من شركائه في تأسيس شركة الذكاء الاصطناعي العملاقة Anthropic. حتى المؤسس السابع للشركة، كريستوفر أولاه، يمتلك ثروة مماثلة لكنه لم يتأهل بحكم جنسيته الكندية.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">أما 11 مليارديراً آخرين، بثروات تبلغ 3.6 مليارات دولار فقط، فقد حُرموا من القائمة بفارق 200 مليون دولار لا أكثر. بين هؤلاء أسماء شهيرة مثل فينس مكمان رئيس WWE، وأوبرا وينفري التي تحتاج إلى 700 مليون إضافية، ونجمة البوب تايلور سويفت التي، رغم إضافة 500 مليون دولار إلى ثروتها خلال عام واحد بفضل جولتها العالمية "إيراس"، لا تزال بحاجة إلى 2.2 مليار دولار إضافية لتأمين مقعد في "فوربس 400".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">من اللافت أيضًا أن العديد من المليارديرات الجدد لم يجدوا طريقهم بعد إلى القائمة، مثل مبدعي مسلسل ساوث بارك "تري باركر" و"مات ستون" (ثروة كل منهما 1.2 مليار دولار)، وستيف إلز مؤسس "Chipotle" الذي فقد صفة الملياردير مع تراجع أسهم شركته.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">على الجانب الآخر، وُجدت أسماء بارزة على مقربة من القائمة مثل:</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ليبرون جيمس: أول لاعب NBA نشط يدخل نادي المليارديرات (1.2 مليار دولار).</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">كيم كارداشيان: ثروتها 1.7 مليار دولار </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ألكسندر وانغ: مؤسس Scale AI بثروة 3.2 مليارات دولار بعد صفقة ضخمة مع Meta.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">جو لونسديل: شريك مؤسس Palantir وصاحب شركة رأس المال المغامر 8VC بثروة 3.1 مليارات دولار.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">بالمر لوكي: مبتكر Oculus VR ومؤسس Anduril، بثروة 3.6 مليارات دولار من تكنولوجيا الدفاع.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">هوارد لوتنيك: رئيس كانتور فيتزجيرالد ووزير التجارة الحالي بثروة 3.5 مليارات دولار.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ديفيد بليتزر: ملياردير الرياضة الذي يملك حصصًا في فرق من الـNBA والـNHL والـMLB والـMLS بثروة 3.6 مليارات دولار.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وبين الوافدين الجدد على لائحة المليارديرات، برزت قصة داني هاريس وماركو دي جورج مؤسسي "ألو يوغا" بثروة 3.7 مليارات دولار لكل منهما، وكذلك داريو أمودي مؤسس Anthropic، الذي جمع تمويلًا بقيمة 13 مليار دولار ورفع قيمة شركته إلى 183 مليار دولار.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">هكذا، تكشف قائمة فوربس 400 للعام 2025 عن واقع جديد، لم يعد أن تصبح مليارديرًا كافيًا لدخول نادي الأثرياء الأكثر حصرية في أمريكا. المطلوب اليوم أن تكون ثروتك بالمليارات المتعددة، وأن تسبق الآخرين بخطوات واسعة في سباق تتسارع وتيرته عامًا بعد عام.</div></p>

من أوبرا وينفري إلى ليبرون جيمس.. 500 ملياردير أمريكي منعهم "الفقر "من قائمة أغنياء فوربس!

<p class='article-text'>تستمر سياسات الشركات العملاقة في مجال الذكاء الاصطناعي بإثارة الجدل والمخاوف بسبب انتهاكها معايير تتعلق بخصوصية الأفراد وتشكيل مخاطر عليهم. وفي جديد القضايا المطروحة، كشفت «رويترز» عن استغلال شركة ميتا لأسماء وصور المشاهير لإنشاء عشرات من روبوتات الدردشة على منصات التواصل الاجتماعي دون إذنهم. </p><p class='article-text'>وشملت أسماء المشاهير شخصيات من بينهم تايلور سويفت، وسكارليت جوهانسون، وآن هاثاواي، وسيلينا غوميز. العديد من روبوتات الدردشة صممت بواسطة مستخدمين باستعمال أداة من ميتا، لكن «رويترز» تمكنت من كشف تورط أحد موظفي ميتا بإنتاج ثلاثة من هذه الروبوتات على الأقل، بما في ذلك روبوتان ساخران لتايلور سويفت.</p><p class='article-text'>حتى أن ميتا سمحت بإنشاء روبوتات دردشة متاحة للعامة لمشاهير أطفال، من بينهم ووكر سكوبيل، وهو نجم سينمائي يبلغ من العمر 16 عاماً. وأنتج الروبوت صورة تبدو واقعية، وكتب أسفلها «لطيف جداً، أليس كذلك؟». وذلك عندما طلب منه إنتاج صورة له على الشاطئ.</p><p class='article-text'>ونُشرت جميع صور المشاهير الافتراضية على منصات ميتا: فيسبوك وإنستغرام وواتساب. واختبرت «رويترز» سلوك الروبوتات على مدى أسابيع، أصرّت خلالها الشخصيات الافتراضية على<size class="cdx-size"> </size>أنها الممثلون والفنانون الحقيقيون. ودأبت الروبوتات على تقديم اقتراحات «غير أخلاقية»، وغالباً ما كانت تدعو المستخدمين للقاءات.</p><p class='article-text'>إخفاقات الشركة</p><p class='article-text'>وأنتجت روبوتات الدردشة صوراً تبدو واقعية لشخصيات تحمل نفس اسم المشاهير وهم في أحواض الاستحمام أو يرتدون ملابس البحر. وعلق المتحدث باسم ميتا، آندي ستون قائلاً: إنه ما كان ينبغي لأدوات الذكاء الاصطناعي التابعة للشركة أن تُنشئ صوراً خاصة للمشاهير البالغين أو أي صور لمشاهير أطفال. وألقى باللوم في ذلك على إخفاقات الشركة في تطبيق سياساتها الخاصة التي تحظر مثل هذا المحتوى.</p><p class='article-text'>وفي حين أن قواعد ميتا تحظر «الانتحال المباشر»، قال ستون إن شخصيات المشاهير مقبولة طالما أن الشركة صنفتها على أنها محاكاة ساخرة. وقد وُصف العديد منها على هذا النحو، لكن «رويترز» وجدت أن بعضها لم يكن كذلك.</p><p class='article-text'>وفي أعقاب التقرير، قالت شركة ميتا إنها ستطرح ضمانات جديدة تهدف إلى حماية المراهقين، بما في ذلك تقييد وصول الشباب إلى شخصيات الذكاء الاصطناعي معينة وإعادة تدريب نماذجها للحد من الموضوعات غير المناسبة. وحذفت «ميتا» نحو 12 روبوت دردشة، منها شخصيات «محاكاة ساخرة» وأخرى غير مصنفة، قبل نشر التقرير.</p><p class='article-text'>ويعج الإنترنت بأدوات التزييف العميق بالذكاء الاصطناعي التوليدي القادرة على إنشاء محتوى فاضح. ووجدت «رويترز» أن أحد المنافسين الرئيسيين لميتا في مجال الذكاء الاصطناعي، وهو روبوت الدردشة «غروك» التابعة لإيلون ماسك، سينتج أيضاً صوراً لمشاهير بملابس غير لائقة للمستخدمين.</p><p class='article-text'>ومن جهة أخرى، تدرس شركة ميتا بلاتفورمز عقد شراكات مع منافسيها غوغل وأوبن إيه.آي، لتعزيز خصائص الذكاء الاصطناعي في تطبيقاتها، بحسب ما ذكرت صحيفة «ذا انفورميشن» نقلاً عن مصادر مطلعة.</p><p class='article-text'>وقال التقرير: إن القادة في مؤسسة ميتا الجديدة للذكاء الاصطناعي، ميتا سوبر إنتلجنس لابس، درسوا دمج نموذج جيميني من غوغل لتقديم ردود نصية قائمة على المحادثة للاستفسارات المقدمة إلى ميتا إيه.آي، وهو روبوت الدردشة الآلي الأساسي للشركة، وفق «رويترز». وأضافت المعلومات: إن المناقشات شملت الاستفادة من نماذج أوبن إيه آي، لتشغيل ميتا إيه آي وخصائص الذكاء الاصطناعي الأخرى في تطبيقات ميتا للتواصل الاجتماعي.</p>

تايلور سويفت وسكارليت جوهانسون وآن هاثاواي وسيلينا غوميز الأبرز

الذكاء الاصطناعي يوقع ميتا في «فخ» انتحال صفة المشاهير

<p class='article-text'><br>أربكت روبوتات دردشة Meta AI في مختلف منصاتها فيسبوك، وإنستغرام، وواتساب. المتابعين بسبب استخدام أسماء وصور لعدد من مشاهير هوليوود، منهم آن هاثاواي، وسيلينا غوميز، وسكارليت جوهانسون، وغيرهن، لإنشاء روبوتات دردشة ذكية تغازل المستخدمين. دون موافقة المشاهير أو الإعلام بأنها محادثة مزيفة مولدة بالذكاء الاصطناعي.<br> <br><b>روبوتات الدردشة</b><br>وبحسب وكالة رويترز، فإن العديد من هذه البرامج تم إنشاؤها بواسطة مستخدمين يستخدمون أداة Meta التي تتيح للمستخدمين بناء روبوتات الدردشة الخاصة بهم التي تعمل بالذكاء الاصطناعي، ولكن يبدو أن أحد موظفي Meta قد طور ثلاثة منها على الأقل، اثنان منها كانت روبوتات محاكاة ساخرة لتايلور سويفت.<br><b>مشاهير أطفال</b><br>كما تبين أن ميتا سمحت أيضاً للمستخدمين بإنشاء روبوتات دردشة عامة لمشاهير أطفال، مثل النجم الشهير ووكر سكوبيل، البالغ من العمر 16 عاماً. وأشارت النشرة الإخبارية إلى أنه عندما طلب المستخدمون صورة له على الشاطئ، أنتج روبوت الدردشة «صورة واقعية من دون قميص» مع تعليق «لطيف جداً، أليس كذلك؟».<br><b></b></p><p class='article-text'><b>صور واقعية للنجوم </b><br>ويضيف التقرير: إنه عندما طلب المستخدمون صوراً خاصة، أنتجت روبوتات الدردشة للبالغين، المدعومة بالذكاء الاصطناعي، صوراً واقعية لهؤلاء. وبعد مراقبة المشاهير والتحدث معهم لبضعة أسابيع، أشار التقرير إلى أنهم «أصروا في كثير من الأحيان على أنهم الممثلون والفنانون الحقيقيون».<br><b></b></p><p class='article-text'><b>تايلور سويفت </b><br>وفي دردشة مشابهة وجد أن أحد المستخدمين شارك صوراً لآن هاثاواي كـ «عارضة أزياء مثيرة من فيكتوريا سيكريت»، وأن الممثلة كانت على دراية بالصور التي أنشأتها ميتا، بالإضافة إلى منصات ذكاء اصطناعي أخرى. وفي حديثها عن تايلور سويفت، كشف اختبار أجراه موظف في رويترز أن الروبوت دعا المراسلة إلى منزلها في ناشفيل وحافلتها السياحية «للقاءات صريحة أو ضمنية».<br><b></b></p><p class='article-text'><b>حظر الصور المسيئة</b><br>قال آندي ستون، المتحدث باسم ميتا، في بيان لرويترز: «مثل غيرنا، نسمح بإنشاء صور لشخصيات عامة، لكن سياساتنا تهدف إلى حظر الصور المسيئة أو ذات الإيحاءات الخادشة للحياء». وبينما تصرح ميتا بمنع «انتحال الشخصيات المباشر»، صرح ستون للصحيفة أن ميتا إيه آي تسمح بانتحال شخصيات المشاهير طالما وصفت الحسابات بأنها ساخرة.</p>

روبوتات Meta AI تزيف شخصيات المشاهير وتربك «المتابعين»

<p class='article-text'><div data-empty="false">في الثلاثين من عمرها حققت لوسي غو التي نشأت في فريمونت بكاليفورنيا، لأبوين مهاجرين صينيين، ما يسعى إليه العديد من رواد الأعمال طوال حياتهم المهنية. في وقت سابق من هذا العام، وصلت ثروتها الصافية إلى 1.3 مليار دولار بعد ارتفاع قيمة حصتها في شركة Scale AI ، وهي شركة متخصصة في تصنيف البيانات شاركت في تأسيسها عام 2016، عقب صفقة استثمارية مع Meta قُدّرت قيمتها بـ 25 مليار دولار،وبهذا، أزاحت غو نجمة البوب ​​تايلور سويفت عن عرشها كأصغر <a href="https://www.albayan.ae/economy/talent/394174" target="_blank">مليارديرة عصامية</a>، وفقًا لما ذكرته قناة CNBC Make It.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b> ثقافة "996"</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">تؤمن غو"بضرورة العمل 90 ساعة أسبوعيًا، وفق خطة "996" التي تقوم على العمل من التاسعة صباحاً حتى التاسعة مساءً، ستة أيام في الأسبوع. وقد عززت التزامها بقيم العمل في وادي السيليكون، داعية مؤسسي الشركات الناشئة إلى تبني هذا النهج لضمان انطلاقة قوية لمشاريعهم. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">درست غو علوم الكمبيوتر والتفاعلات بين الإنسان والحاسوب في جامعة كارنيجي ميلون، لكنها تركت الدراسة قبل التخرج لتصبح زميلة في برنامج "ثيل".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">ومنذ أن أصبحت مليارديرة، لم تتوقف عن العمل. وقالت: ما زلت أعمل أيام عمل طويلة جداً.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأوضحت  جو في مقابلة مع CNBC Make It: "بصراحة، ما زلت أشعر بنفس الشعور الذي شعرت به تلك الفتاة الصغيرة، مثل حياتي قبل المال وبعده، لم تتغير كثيراً حقاً".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>الاستيقاظ في 5:30 صباحاً</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">تستيقظ  غو الساعة 5:30 صباحًا، وتتوجه إلى معسكر باري للتدريبات ، ثم تنخرط مباشرةً في العمل. ولاتتناول وجبة الغداء، فهي تعد، كما قالت غو، من الكماليات؛ وتتناول وجبات خفيفة خلال الاجتماعات لتجنب إفساد زخم العمل.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"> وصرحت غو  لبرنامج "ميك إت" على قناة سي إن بي سي: "أعتقد أن معظم الناس يستطيعون تحقيق التوازن بين العمل والحياة إذا تخلصوا مما يضيعون وقتهم بعد العمل، مثل تصفح الإنترنت أو مشاهدة التلفزيون".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>عطلات نهاية الأسبوع</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">حتى عطلات نهاية الأسبوع ليست محظورة تماماً. تمنح غو نفسها فترة قصيرة - من الظهر حتى السادسة مساءً في أحد أيام نهاية الأسبوع - لقضاء الوقت مع الأصدقاء، لكن بقية الوقت تستهلكه في العمل. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وأضافت غو: "أعتقد أن لديّ ساعات أكثر في اليوم لأنني لا أحتاج إلى قسط كبير من النوم"، مشيرةً إلى أنها تستطيع العمل حتى منتصف الليل، والتواصل مع الآخرين حتى الثانية صباحاً، ثم الاستيقاظ  في الخامسة ونصف صباحاً وممارسة الرياضة في السادسة صباحا. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>تركت الدراسة</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">من شابة مبرمجة إلى <a href="https://www.albayan.ae/economy/talent/394174" target="_blank">مليارديرة </a>نشأت غو في فريمونت، كاليفورنيا، لأبوين مهاجرين صينيين، وبدأت بكتابة الأكواد البرمجية في سن المراهقة. باعت سلعاً افتراضية من شركة نيوبتس قبل أن تدرس علوم الحاسوب في جامعة كارنيجي ميلون. تركت الدراسة لاحقاً بعد حصولها على منحة ثيل، التي تشجع المبتكرين الشباب على تجاوز التعليم التقليدي والتوجه نحو ريادة الأعمال. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وتشمل مسيرتها المهنية تدريبات في فيسبوك، ووظيفة تصميم في سناب شات حيث عملت على خرائط سناب، وفترة عمل في كورا حيث التقت بألكسندر وانغ، شريكها المؤسس في سكيل إيه آي. ورغم أنها تركت الشركة عام 2018 بعد خلافات داخلية، إلا أن حصتها البالغة 5 % تقريباً هي ما دفعها إلى نادي المليارديرات.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>ثقافة "996"</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"> يُحاكي تصريح غو بضرورة التزام المؤسسين الجدد بالعمل 90 ساعة أسبوعياً ثقافة "996" المثيرة للجدل - أي العمل من التاسعة صباحًا حتى التاسعة مساءً ستة أيام في الأسبوع - السائدة في بعض قطاعات قطاع التكنولوجيا في الصين. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">وصرحت غو لبرنامج " ميك إت" على قناة سي إن بي سي : "عندما تبدأ شركتك، يكاد يكون من المستحيل تحقيق النجاح دون العمل 90 ساعة أسبوعياً".</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"><b>هل الإرهاق يُقلّل الإنتاجية؟</b></div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">بينما تؤطّر غو هذا الأمر كضرورة لمؤسسي الشركات الناشئة، يخالفها آخرون في مجتمع الشركات الناشئة. </div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">يُجادل النقاد بأن الإرهاق يُقلّل الإنتاجية. وصفت سارة فيرنر، المؤسِّسة المشاركة لشركة هاسموس، هذه الظاهرة بـ"ثقافة العمل المُستمر" التي تُضرّ بالاحتفاظ بالموظفين، بينما رفضها مُستثمر رأس المال المُغامر سورانجا تشاندراتيليك ووصفها بأنها "تعظيم للعمل المُرهق بدلاً من العمل المُتقن".</div></p><p class='article-text'><b> منصة Passes</b></p><p class='article-text'><div data-empty="false">لم تتوقف غو عند نجاح واحد. ففي عام 2019 ، أطلقت شركة باك إند كابيتال ، وهي شركة رأس مال استثماري تدعم الشركات الناشئة في مجال التكنولوجيا في مراحلها المبكرة، وفي عام 2022، أسست منصة "Passes"، وهي منصة لتحقيق الدخل من المبدعين، جمعت أكثر من 65 مليون دولار حتى الآن.</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false"> تُصر غو على أن روتينها المُكثّف لا يزال يسمح لها "بالتوازن بين العمل والحياة" بفضل خياراتها المتعلقة بالنوم والتواصل الاجتماعي. ومع ذلك، فإن نسختها من التوازن - العمل حتى منتصف الليل، وتفويت وجبة الغداء، والعمل 90 ساعة أسبوعيًا - تُثير جدلًا أوسع: هل هذا هو المعيار الجديد للطموح، أم عودة خطيرة إلى ثقافة الإرهاق؟</div></p><p class='article-text'><div data-empty="false">:</div></p>

تركت الدراسة وطبقت خطة "996".. أسرار أصغر مليارديرة عصامية

<p class='article-text'>أعلن متحف مدام توسو الأربعاء عن 13 تمثال  شمع جديدا لنجمة البوب الأميركية تايلور سويفت تُعرَض قريبا في 13 من فروعه  العالمية، من بينها مقره في العاصمة البريطانية.</p><p class='article-text'>وأفاد المتحف الذي  يمتلك 22 موقعا في مختلف أنحاء العالم في بيان على موقعه الإلكتروني أن هذا  الإطلاق المتزامن يُعدّ المشروع الأكثر طموحا في تاريخه.</p><p class='article-text'>وأوضح المتحف في بيانه أن الرقم 13 هو رقم الحظ للمغنية البالغة 35 عاما، واستُلهمت تماثيل صاحبة أغنيتَي "كرويل سَمر"  و"شايك إت أوف" من بعض إطلالاتها في جولتها "ذي إيراس تور".وبلغت  مداخيل هذه الجولة التي امتدت من عام 2023 إلى عام 2024 نحو ملياري دولار.</p><p class='article-text'>وهي حتى الآن الجولة الأكثر تحقيقا للإيرادات في تاريخ الموسيقى، وسيوفر  المتحف تمثالين للنجمة في المملكة المتحدة يمكن لمحبيها الآتين من مختلف  أنحاء العالم مشاهدتهما في مقريه في لندن وبلاكبول (شمال إنكلترا).</p><p class='article-text'>ويصور التمثال في فرع لندن تايلور سويفت مرتدية ملابس برتقالية ملاصقة للجسم من "فيرساتشي".وستتاح  التماثيل الأخرى في فروع متحف مدام توسو في أمستردام وبرلين وبودابست ولوس  أنجليس وهونغ كونغ ولاس فيغاس وناشفيل ونيويورك وأورلاندو وسيدني.</p><p class='article-text'>وستكون  شنغهاي المحطة الأولى لتمثال متنقل.وشارك في تنفيذ هذا المشروع أكثر من 40 فنانا طوال أكثر من عام. وتُعدّ تايلور سويفت واحدة من أكثر فناني جيلها فوزا بالجوائز، إذ حصلت على 14 جائزة "غرامي".</p>

13 تمثال شمع لتايلور سويفت فى متحف مدام توسو

<p class='article-text'>يسجل سوق الحفلات الموسيقية في الولايات المتحدة الامريكية ارتفاعًا تاريخيًا في أسعار التذاكر، حيث تعكس هذه الزيادة توجهًا يعبر عن تزايد الطلب وتكاليف الإنتاج، لكنها تفرض تحديات ضخمة على سوق الموسيقى والمجتمع بشكل عام. ويستلزم ذلك اعتماد استراتيجيات متوازنة من قبل الشركات والمنظمين لضمان استدامة السوق، وتحقيق توازن بين تحقيق الأرباح وحماية حقوق الجماهير، مع الحفاظ على تنوع المشهد الفني.</p><p class='article-text'>وتشير التقديرات إلى أن ارتفاع الأسعار بنسبة تتجاوز 20% خلال العام 2025 أدى إلى انخفاض في مبيعات التذاكر بنسبة تصل إلى 15-20%، وهو ما يهدد استدامة السوق على المدى الطويل، وفقًا لتقرير سوق الترفيه.</p><p class='article-text'>صدمة ارتفاع الأسعار باتت تثير سؤالًا لدى عشاق  الحفلات الموسيقية الحية ، ما  مدى  أن  يحب الشخص المغني  “ كندريك لامار “أو “ الفنان  بيلي إيليش”، بما يبرر دفع ثُلث قيمة إيجاره الشهري  في الولايات المتحدة  الامريكية ؟ وقد يدفع الأمر بعضهم للتصرف بشكل غير منطقي، حيث يختارون خيارات غريبة أو غير محسوبة، مثل السفر إلى بلاد أخرى لمشاهدة الفنان المفضل بأسعار أقل، كما حدث قبل سنوات عندما سافر أحدهم إلى بوينس آيرس لمشاهدة "تايلور سويفت"، إذ كانت التذاكر هناك أرخص، ومع تكاليف الرحلة، لم يختلف الإنفاق كثيرًا عن حضوره الحفلة في الولايات المتحدة.</p><p class='article-text'>ويتوقع محللون أن تستمر أسعار التذاكر في الارتفاع مع تزايد الطلب، خاصة مع تطور تقنيات التسعير والتداول الإلكتروني، التي قد تساهم في تقليل عمليات الاحتيال، وتحسين الشفافية في السوق. ومع ذلك، فإن ذلك يتطلب تنظيمات صارمة لضمان توزيع عادل ومنصف. وتواجه شركات كبرى مثل" تيكتماستر"، " ولايف نيشن" مزيدًا من الضغوط القانونية والتنظيمية، بهدف حماية حقوق المستهلكين، وتقليل الممارسات الاحتكارية.</p><p class='article-text'>وفقًا لمجلة "بولستار"، أصبحت النقطة الأساسية في نقاش أسعار التذاكر تُختصر غالبًا في على"تيكيت ماسترز" Ticketmaster"، التي تعتبر الشركة المسيطرة على سوق بيع التذاكر، وخاصة بعد اندماجها مع شركة لايف نيشن في عام 2010،وقد تعرضت الشركة لانتقادات واسعة، بما في ذلك من قبل وزارة العدل الأمريكية، التي وصفتها بأنها احتكار يتوجب تفكيكه.</p><p class='article-text'>وردت "لايف نيشن" على ذلك بأن الادعاءات لا أساس لها، وأن الدعوى القضائية تعتبر محاولة إعلامية لشد الانتباه، وأنها لا تستحق أن تُفكك، زاعمة أن الشركة لا تملك احتكارًا فعليًا، هذه الحالة تعكس بشكل واضح التحديات التي تواجه سوق التذاكر الموسيقية، حيث يتداخل فيها عوامل السوق الحرة، والممارسات الاحتكارية، وتأثير السياسات التنظيمية، مع تأثيرات الطلب والعرض، وتغيرات سلوك المستهلكين، مما يفرض على صناعة الموسيقى أن تتكيف مع واقع متغير يتسم بارتفاع التكاليف، وزيادة المنافسة، وضغوط تنظيمية متزايدة.</p><p class='article-text'>وفقًا لتقرير شركة "تيكتماستر"، المختصة في مراقبة سوق التذاكر، فإن بعض تذاكر حفلات العام الجاري تجاوزت قيمة 1800 دولار، مع وجود تذاكر لنجوم كبار تتجاوز في المتوسط 250 دولارًا، وتصل في بعض الحالات إلى أرقام فلكية، خاصة في حفلات الفنانين الأكثر شعبية أو الفعاليات الخاصة.</p><p class='article-text'>وفي دراسة أعدتها شركة لايف نيشن، المختصة بمقارنة أسعار التذاكر حول العالم، تم رصد أن أبرز حفلات الجماهيرية في 2025 كانت للفنان برونو مارس، حيث بلغ متوسط السعر الأدنى للتذكرة 254.29 دولارًا، تلاه الفنان بنسون بون بمعدل 151.73 دولارًا، ثم تذكرة فرقة إيجلز بـ 142.49 دولارًا، وأخيرًا تايلر، ذا كرييتر بمعدل 121.77 دولارًا.</p><p class='article-text'>إلى جانب ذلك، توجد تذاكر لعدد من الفنانين الآخرين، مثل ديد أند كومباني، بيرل جام، وكريس ستابليتون، تراوحت أسعارها بين 83.46 و106.50 دولارًا، مع حالات تجاوزت الـ200 دولار، وأحيانًا أكثر من 1800 دولار في حفلات النجوم الكبار.</p><p class='article-text'>ويُعزى ارتفاع هذه الأسعار إلى عوامل متعددة، منها تبني الشركات استراتيجيات التسعير الديناميكي التي ترفع الأسعار وفقًا لمستوى الطلب في الوقت الحقيقي، بالإضافة إلى الرسوم الخفية المضافة على التذاكر مثل رسوم الخدمة والتوصيل. كما أن الهجمات الإلكترونية، خاصة هجمات الروبوتات التي أدت إلى فوضى في عمليات البيع، ساهمت بشكل كبير في ارتفاع الأسعار عبر السوق الثانوية، حيث ازداد الطلب على التذاكر غير الرسمية.كما أن الاعتماد المتزايد على التكنولوجيا، خاصة التذاكر الرقمية والتداول عبر التطبيقات، قد يلعب دورًا هامًا في تحسين سوق التذاكر، لكن ذلك يتطلب تنظيمات فعالة لضمان العدالة في توزيع التذاكر، واستدامة السوق على المدى الطويل</p><p class='article-text'>وتُعد قلة التذاكر المتاحة في حفلات الفنانين ذوي الشعبية الكبيرة من العوامل الأساسية وراء ارتفاع الأسعار، حيث أدى الطلب المفرط إلى نقص في المعروض، مما أدى إلى ارتفاع قيمة التذاكر بشكل كبير. وعلى الرغم من أن ارتفاع الأسعار يحقق أرباحًا أكبر للشركات والفنانين على المدى القصير، إلا أن التحديات المصاحبة له كثيرة، خاصة فيما يتعلق بتراجع عدد الحاضرين، لا سيما من الجماهير ذات الدخل المحدود، الأمر الذي قد يقلل إجمالي الإيرادات.</p><p class='article-text'><br></p><p class='article-text'><br></p><p class='article-text'>.</p>

نتائج البحث عن: تايلور سويفت